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本书在持续追踪行业动态、把握留学动向的基础上，对处于留学准备阶段与正在留学的群体进行了区分，全面覆盖了留学申请各个环节，一方面就留学新趋势、新政策进行了专业全面的解读，另一方面对留学申请、海外就读等环节，进行了专业详尽的介绍并提出相应的解决方案。同时，本书全面考察了留学生群体与家长群体从准备期到海外学习期的思考与困惑，致力于带领留学家庭从各个侧面洞悉留学发展趋势，走近留学准备过程，做好留学规划。

作为一本留学规划指南，本书通过专家访谈和校友观点，对留学过程中的新趋势、新现象做出了专业的解读，帮助留学家庭更好地解决新变化带来的新问题。

前言

第一章开阔全球视野，留学成就未来

第一节学生在留学选择上具有更大的决策权

第二节留学选择更为多样化

第三节影响留学的因素呈现多元趋势

第四节意向留学生群体普遍具有留学规划意识

第五节影响留学申请结果的因素更为复杂

第六节学业压力是留学生优选的痛点

第七节学成归国是当代留学生的选择趋势

第二章自由探索型教育的典范——美国

第一节美国私立高中——扬长式教育尊重个性发展

第二节美国大学具有较高的自由度与包容度

第三节美国大学录取的三大要素

第四节进入美国名校的全链条规划路径

第三章宽进严出的教育体系——加拿大

……

中信银行股份有限公司，成立于1987年，是中国改革开放中最早成立的新兴商业银行之一，是中国最早参与国内外金融市场融资的商业银行，并以屡创中国现代金融目前的第一而蜚声海内外，为中国经济建设做出了积极贡献。

2007年4月，实现在上海证券交易所和香港联合交易所A+H股同步上市。2021年，在英国《银行家》杂志“全球银行品牌500强排行榜”中排名第16位，一级资本在英国《银行家》杂志“世界1000家银行排名”中排名第24位。

它以建设成为“有担当、有温度、有特色、有价值”的很好综合金融服务提供者为发展愿景，充分发挥中信集团“金融+实业”综合平台优势，坚持“以客为尊、改革推动、科技兴行、轻型发展、合规经营、人才强行”，向企业客户和机构客户提供公司银行业务、国际业务、金融市场业务、机构业务、投资银行业务、交易银行业务、托管业务等综合金融解决方案，向个人客户提供零售银行、信用卡、消费金融、财富管理、私人银行、出国金融、电子银行等多元化金融产品及服务，全方位满足企业、机构及个人客户的综合金融服务需求。

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（2）可指导的留学全攻略。分留学申请、海外在读、毕业选择三个阶段，全面覆盖留学各个环节，展示真实的留学市场分析。

（3）超有趣的留学家庭记录。通过对话准留学生和留学生及留学家庭，向读者生动地讲述他们的留学经历。

（4）多角度的留学经验分享。专家访谈+校友观点，从海外名校老师视角和留学生本人视角，给予留学生与留学家庭真实的非公开泛化的指引。

• 作者： 混蛋的偏执狂 发布时间：2021-02-15 10:04:28

  大作文，小作文，分主题的三个人各写一篇，分别点评

• 作者： Crystal 发布时间：2014-11-17 10:04:41

  为自己多留一点时间和空间，探索与当前目标无关的事物，当机遇来到时大胆把握。成功命中率是公平的，多尝试，试多了成功机会也相应增多。

• 作者： 爱读书的橙橙 发布时间：2020-10-20 16:49:34

  残雪的小说展现的是一个荒诞、怪异、阴郁的世界。《茶园》包含17个短篇故事，以平凡的故事窥探人性心里和人性丑恶，故事内容偏向荒诞，是次不错的阅读体验。

• 作者： traveller 发布时间：2012-03-11 10:45:40

  读过其中的尸子译注。

• 作者： 上善若水 发布时间：2023-12-08 00:40:44

  把史实与文学完美融合，以独到的观点、丰富的史料、流畅的行文，全景再现了曹操波澜壮阔的一生，再现了汉魏交替大背景夏的诡诈血腥和复杂人性。

• 作者： 土佐脱藩浪人 发布时间：2018-05-27 00:35:43

  简略但说得很清楚了

• 世界地图集

  作者：嘟嘟嘟嘟~~ 发布时间：2024-01-07 21:03:10

  价格伤不起呀，某东某店有卖，进去一看￥2880不还价，这个价基本等于Times comprehensive Atlas of the world + National Geographic Atlas of the world +Oxford Atlas of the world三本的价格了。海淘的Times￥1072(含￥300国际邮费)Oxford￥641(含国际邮费)，DK Reference Atlas of the world(￥566含运费)闲鱼上买的National Geographic一千多人民币！果然那啥不坑那啥！！！

• 混沌螺旋穿越透明体

  作者：drunkdoggy 发布时间：2010-11-13 12:06:40

  读完最后一个标点，让我们再次回到《透明》这只叙述之环的第一章——“未来不过是一种语言的修辞，思维的幽灵”。“往事像透明物体，从内里向外闪耀光芒”。叙述者为何看重已发生之事而视未来为徒然的语言修辞？

  细读文本会发现，叙述者始终要梳理的是“历史”，要超越的是“时间”，要突破的是“视角”，除此之外，他还刻意强调了一个动作：“坠落”。从叙述者第一次劝胡夫不要住进那家将置他于死地的旅馆而未遂开始，幽灵叙述者和幽灵听众们就开始坐等胡夫命运的展开。他们为胡夫的命运找到了一个花样：坠落。描写第一次瑞士之旅中胡夫父亲因试穿一条“过窄”的裤子时不慎摔倒以至心脏病突发而死时，叙述者用“falling”这个词来描述他的死：“触地之前他就死了，好像他是从很高的地方坠落（falling）似的。”父亲死去的当天夜里，叙述者描述胡夫从四楼的房间向下看去：“万有引力在邀请他加入这个夜晚和他父亲的行列”。叙述者反复使用“坠落”这个意象，仿佛他们已经找到了胡夫命运的主题，已经看到了他的终局：从旅馆四层坠地而死。然而，直到最后一章，幽灵叙述者和他的幽灵听众，已及读者、我们自己，将发现胡夫并非坠楼而死，而是死于窒息。我们将发现，幽灵叙述者的局限在于，他们能够梳理和重新编织过去之事，为透明之物染上色彩，却无法预知未来。

  回过头来，倘若我们从隐含作者的层面上重读《透明》，我们将发现，致胡夫于死地的“火”的讯息无处不在。剧院的火灾，意大利电台播放的火灾，R 先生小说中致茱莉亚的化身June于死地的火灾，阿曼达所担心的火灾，胡夫噩梦中的火灾……所有这些讯息都指向了最终导致胡夫死亡的火灾。而“全知全能”的叙述者却对此浑然不察，正如《洛丽塔》的叙述者亨伯特对奎尔蒂贯穿始终的存在浑然不察，正如《绝望》的叙述者对诸多他所认为“相像”之物的差异浑然不察，正如《微暗的火》中的叙述者金波特对他人的生命历史浑然不察。而这种有所不察的叙述者与真正的作者的区别就在于：“作者能事先设计情节，而叙述者不能，因为作者存在于他所创造的世界时间之外。” 作者才是真正享受“超越时间”所带来的“审美狂喜”的人。

  正如赫尔曼、亨伯特、金波特这些纳博科夫笔下的反派叙述者一样，R先生虽然表面上与纳博科夫本人形象相近，但事实上正是纳博科夫所厌恶的典型的“唯我论者”，是纳博科夫所要否定的人物形象。死亡赋予这个书写狂、窥视狂以“全知全能”的视角，却无法将他从自我意识的牢狱中救赎。无论生前还是死后，他始终企图把自己的欲望与幻想投射、强加到另外一个主体身上，通过消灭或抹杀他者的“内在丰富性”，以期实现自我的优越感，以及他自以为是的“超越”。

  “未来不过是一种语言的修辞，思维的幽灵。”R先生否认了未来的合法性，因为对他而言，未来是无法超越的。倘若未来存在，那么，每一秒钟之后将充满无数的未来的可能性，这种可能性的无限繁衍将塞满宇宙的所有空间；倘若未来真的已经存在，像过去与现在一样存在，那么人类行为将不会自由，文本也将像时间囚禁人类一样，囚禁它的人物。R先生的写作以探究人类命运为名，却不可避免地将自己的逻辑强加于人物与事件之上，企图在对“命运的主题图案”的捕捉中实现对人类命运或曰“终极设计者”（the big designer）的领悟。然而，他对人物的强加与囚禁最终导致了他的失败。这种失败也出于纳博科夫的精心安排：对真正优秀的作家而言，生活从来不是可以简单化的，而是一个蕴含无限可能性的复杂性系统。正如纳博科夫笔下那些优秀的写作者所领悟到的：“在故事的每一步进展下，不是一层厚厚的水泥般的事实，而是这里那里遍布一颗颗尖利的石子，灵魂在上面颠簸不止。” 作家虽以写作行为摹仿上帝，但与这位终极设计者相比，还要时刻保持造物的谦卑。

  《透明》的叙述时间开始于胡夫的第四次瑞士之旅登记入住旅馆的时刻，结束于当天夜里的火灾现场，以“这正是我要找的人。喂，先生（Person）！”开篇，以“别怕，你知道，去吧，孩子！”结尾，从而构成了叙述结构的外环。四次瑞士之旅按照D-A-B-C-D'的顺序，又构成了叙述结构的内环。有论者认为，这种封闭的循环模式，正是对纳博科夫的一贯主题“时间之狱”的隐喻。 然而，喜欢为时间囚徒设置逃跑出口的纳博科夫早已提示了别样的解读：仿佛为了证实人类的自由，为了给予小说主人公以鲜活的生命，纳博科夫让胡夫不断出现“意外”。当叙述者观察着最终在旅馆餐厅里制造火灾的服务生时，他们没有发现，命运之神从不起眼的角落中迈出了安静但决定性的一步；313房间的女士突然被紧急召唤回家，而胡夫将取代他的位置；而由于该房间与他想要重温旧梦的四楼房间的窗子的朝向不同，胡夫死于一个致命错误：将门错当成窗，被烟窒息。这些“意外”，亦即幽灵叙述者无法逆料之事，暗示了另一个世界，亦即两只叙述环之外的更高曾经文本的存在。也正是由于胡夫最终命运的“意外”，他成功地逃离了R先生的双环型叙述，将看似天衣无缝的叙述之环打开了一道抗议的罅隙——他没有死于僵死的循环，而是被纳博科夫赋予了一道上升的象征自由的螺旋。而这只螺旋体的存在，只有细心读者经过反复重读和推敲才能发现。此外，对“回忆”和“过去”的沉溺，正是导致胡夫“精神活动的无比剧痛”的原因，是“需要从一种存在状态进入另一种存在状态的”；通过死亡，胡夫的时间魔咒被打破了，不再有往事重温的剧痛，不再为避免孤独而依偎在不爱他的给他带来厄运的人身边取暖，也不复“溺水之鱼”的盲目 ，而是在打破时间之环，凌波微步，观看一瞬间发生的一切，实现逃逸的解脱和自由。

  可见，在《透明》中，主人公独立于叙述者存在，叙述者独立于隐含作者存在，读者又独立于叙述者的叙述，并有望与隐含作者相遇。如博伊德所言，纳博科夫在此进一步探索了他的一系列老主题：“时间的本质，人类灵魂的神秘性和隐秘性，以及与其同时发生的摆脱孤独的需求，彼岸世界中人类意识的范围，以及宇宙设计中的可能性”。 通过《透明》，纳博科夫撕裂了作家—叙述者—主人公—读者的关系，这种叙述实验前所未有地彻底。

  （07年的旧文，现在会用不同的方式解析一遍：异规的方式，结构图的方式）