戏剧表演基础理论与实践研究9787206182488兴海图书专营店 mobi 电子书 免费 下载地址

本书是戏剧表演艺术研究类专著。本书以戏剧表演的基础理论与实践作为研究对象，从戏剧艺术的基本概述入手，分析了戏剧冲突、时空一致性等戏剧艺术的特点，阐述了心灵净化说与模仿说、古典主义与“三一律”、布、斯、梅三大表演体系及学说等戏剧艺术理论，阐述了表演艺术的基本内容，以及演员在表演艺术中的体验与体现，之后分析了戏剧动作与戏剧行动，分析了戏剧表演与角色塑造，最后阐述了戏剧表演中关于角色塑造的实践。本书适合研究戏剧表演艺术的人群及学者阅读与参考。

章 戏剧艺术概述

节 戏剧的释义

节 戏剧的本质和特征

第三节 戏剧的种类

章 戏剧艺术的特点

节 综合艺术

节 代言体

第三节 戏剧冲突

第四节 时空一致

第五节 程式和虚拟

第三章 戏剧艺术理论

节 心灵净化说与模仿说

节 古典主义与“三一律”

第三节 布、斯、梅三大表演体系

第四章 表演艺术概述

节 表演艺术

节 表演的实质

第五章 演员与表演艺术

节 演员的素质

节 演员的表演技巧

第三节 体验与体现的统一

第六章 戏剧动作与戏剧行动

节 戏剧动作

节 动作的艺术与艺术的动作

第三节 戏剧行动

第七章 戏剧表演与角色塑造

节 分析剧本与塑造人物

节 演员与观众

第三节 剧场与观众

第八章 戏剧表演中的角色塑造实践

节 经典小说片段改编文学分析

节 独幕剧与完整人物形象塑造

参考文献

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节戏剧的释义

戏剧是什么？这个问题的讨论内容必然会归结到本质范畴。而本质一旦被严格定义，很容易同伐异。亚里士多德（

Arnislole

）在世，肯定不愿意把布莱希特的作品看作是戏剧诗；黑格尔（

Hegel

）恐怕也难认同《等待戈多》

居然是一出戏；而秋德罗（

Diderot

）看了

“

后戏剧剧场

”

后的反应更是难以预料。可以说，历任何一种对

“

戏剧是什么

”

的解说和界定，都可以在今天已有的戏剧实践中找到其真伪，除非我们根本无视现实舞台上所发生的事情。看来试图设定放之四海而皆准的

“

戏剧

”

定义，常常以跑马占地开始，以画地为牢告终。

戏剧学试图回答

“

戏剧是什么

”

，很容易把研究的主体搞成研究的客体。这样，戏剧研究者变成了戏剧创作的仲裁人。面对自己提出的

“

戏剧是什么

”

这个问题，研究者的答案往往变成了

“

我喜欢的戏剧作品是什么

”

，其中的判断标准当然不会是实事求是的。

世纪初，戏剧学在中国和外国几乎同时创立，关注的问题也几乎相同。早期戏剧学学者关心的问题不是后来专家热衷的

“

戏剧是什么

”

这个问题，而是一个具体的对学科领域的廓清关重要的问题：戏剧和文学有什么不同。

戏剧作为一门综合艺术和文学的关系是紧密的，和音乐、舞蹈、身体动作的关系或许更甚。但我们称之为戏剧的那个东西，究竟和这些姊妹艺术的区别在哪里呢？自问自答是学者案头上的长项，但舞台毕竟是舞台。所以，我们何不先看看舞台上在做什么，怎么做的，以后再对做的究竟是什行学理上的探究，而不必一开始斤斤计较

“

戏剧的本质是什么

”

这样一个空疏的问题，或者

“

戏剧和姊妹艺术的不同何在

”

这样一个老问题。归根结底，戏剧和戏剧学，亦如历史和历史学，如同身体与身影，如同一切主体和主体凝视的对象，虽然密切相关，但毕竟不是同一件事。

为戏剧定义，戏剧实践者与戏剧史论家有着不同的路径。通常，戏剧史家取归纳家有时偏好演绎法，而实践者则以自己的实践宣布

“

戏剧是什么

”

。他们对

“

戏剧是什么

”

这个问题的回答是造戏剧出来给大家看；如若造不出来，少是努力用

“

观念更新

”

颠覆旧的戏剧根基。

一、戏剧的定义

戏剧，德语是

“Theater”

，法语是

“théater”

，英语是

“theatre”

都源于古希腊戏剧的

“

剧场

”

（

theatron

），即

“

观看的场所

”

一语。戏剧狭义的概念，是指作为建筑物的剧场，因此戏剧通常是指剧场艺术。戏剧也有戏剧艺术（

dramaic artl

）或剧本（

drama

）之称，此时带有浓郁的戏剧文学色彩。而且，括舞蹈、杂耍以及民间艺术的所谓

“

演艺

”

里，在剧场的、舞台的娱乐活动这一意义上，也使用

“

舞台表演艺术

”

或

“

舞台艺术

”

这样的术语。一步打展，将民间音乐去的话，则称之为

“

表演艺术

”

。因此，通常给戏剧所下的定义是，

“

由演员在观众面前扮演成剧本中的登场人物，并在舞台上凭借其形体动作和语言所创造出来的一种艺术

”

。这义绝不算错，但却说不上完善。因为本如此，舞台、观众、剧本、演员等术语的概念没有确定，况且也存在着与上述定义并不相符的戏剧。例如，谁也不会对业余戏剧、学校剧、木偶剧是一种戏剧这一点提出异议，但这些戏剧中所用的

“

演员

”

术语，跟前面定义里的

“

演员

”

的概念则是两码事。不但如此，更有人把演员同扮演者、剧本同脚本加以严格区别开来，认为在日本传统戏剧里，只有扮演者同脚本而并无演员同剧本之说。因此，给戏剧下一个简洁明了而又完整的定义，是相当困难的。这有以下几个原因：

，由于戏剧几乎有着与人类本身同样的历史，具有遍布于所有民族、人种之中的社会广泛以及千差万别的形态，因此难以从中抽取出共同的本质特。

，由于戏剧的构成要素是多方面的，而且它与社会活动或实际生活有着密切联系，故而难以像其他研究领域那样对它作纯粹培养般的处理。

第三，由于戏剧是由人的形体所创造的刹那间的一次艺术，所以也难以对它做历史的实证科学的研究。

鉴于上述困难，以戏剧本身作为研究对象的戏剧学，较之其他艺术产牛得晚，也是不无缘由的。然而，这些困难之处，对于戏剧来说正是极为本质的问题，也可以说是不同于其他艺术领域的戏剧的本质，潜藏在这些难点之中。

……

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书籍介绍

本书是戏剧表演艺术研究类专著。本书以戏剧表演的基础理论与实践作为研究对象，从戏剧艺术的基本概述入手，分析了戏剧冲突、时空一致性等戏剧艺术的特点，阐述了心灵净化说与模仿说、古典主义与“三一律”、布、斯、梅三大表演体系及学说等戏剧艺术理论，阐述了表演艺术的基本内容，以及演员在表演艺术中的体验与体现，之后分析了戏剧动作与戏剧行动，分析了戏剧表演与角色塑造，最后阐述了戏剧表演中关于角色塑造的实践。本书适合研究戏剧表演艺术的人群及学者阅读与参考。

• 作者： 柒小溪 发布时间：2020-07-22 11:14:53

  埃米尔系列的最新故事，六个发生在埃米尔生活中的故事，小埃米尔还是那么有个性有主见，孩子非常喜欢这个小男孩。

• 作者： 次等水货 发布时间：2012-08-14 18:24:48

  根据量子力学的波粒二象性，光既可以看作为波，也可以看作是粒子。如果光是粒子组成的，那么粒子就会受到引力作用。如果一颗恒星的质量足够大，密度又够高，那么恒星所具有的引力场就有可能使光也无法逃逸掉。只能说你没看见，不能说它不存在。这类恒星就是黑洞。

• 作者： 爆大妈 发布时间：2020-06-05 23:49:50

  剧情真的太搞笑了，且很接地气

• 作者： 薄荷色草地 发布时间：2020-01-07 14:39:56

  整本绘本就像一部小电影一样，有各种蒙太奇手法，生活在和平年代的我们可能无法体会战争的残酷和无情，“所有的孩子都可以拯救他们的父亲”，以一种信念的方式。

• 作者： 陆柒 发布时间：2019-09-10 08:15:35

  大部头，城市文化部分很全面。

• 作者： 旧书君 发布时间：2015-08-07 18:50:19

  果然一到老爷这就开始走心了，明显比大超那边实在得多，每一页的信息量满满，几乎没有凑格子的举动。虽然少了跟戈登的默契互动，企鹅也全然成了推动故事的炮灰，但这个杯面的成长更加贴近“平民百姓”，没有蝙蝠破窗、没有刺客联盟，所以才会跌跌撞撞地成长，让人心疼。唯一不能忍的是故事给小巷枪击加了一段前奏，误导角色本身乃至读者认为父母的死与小老爷的中二密不可分，最终却又用了一个略显画蛇添足的真相来解释案件，这并不高明。

• 小时候背书是折磨！长大了才知道是享受！

  作者：悦己读书 发布时间：2023-12-19 15:48:15

  如果有一幅书法作品，内容灿烂，笔法臻美，千年不朽，家喻户晓，《兰亭序》一定是当之无愧

  《兰亭序》作为中国国学文化愧宝，书法史上最著名的伟大巨作之一，自诞生之日起就成为得自然造化之无上神品，其文化价值和书法艺术价值，以及社会历史和人文价值意义重大。

  这本书以文字图解方式，对《兰亭序》全文324个安逐一解读，对笔画的行笔轨迹，起笔、行笔、收笔的不同变化，换锋、换面、顿挫、车折的分解，字形字法的取势、留白、疏密关系，笔锋转换与多点发力交互结合带来的线条形质变化等均有祥尽说明。同时，每个字配有书写慢动用高清视频，以全景概念观摩《兰亭序》精临《兰亭序》

  《兰亭序》之美到底美在哪里

  ·笔法精妙

  任何点画的书写都包含三个要素：起笔、行笔、收笔。

  ·结体精致

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  ·意韵高古

  《兰亭序》诞生时，王羲之51岁，恰盛年，人生的多次起伏，加上时局动荡，王羲之早已看淡人生及生死，远离功名利禄去孕育出伟大的艺术！

  总之，《兰亭序》全篇章法自然，结构精致，潇洒飘逸，一气呵成，它集中体现了王羲之所创造的书法新面貌，并代表他最高的行书之造诣。

  

  

  

  

  

  

  

  

  

• 被技术耽误的总经理

  作者：lostleo 发布时间：2018-12-28 17:57:56

  屠基达（1927.12.11－2011.2.16），浙江省绍兴市人，中国工程院院士，飞机设计专家，曾任中国航空工业集团公司成都飞机工业公司总工程师、飞机总设计师，人称中国“歼7之父”。

  论成就，屠老设计的最先进的飞机不过是歼7M（歼7III只干了一半没干完），就是个“方头战斗机”，技术上早就落后世界水平了，但是读了屠老自传《淡墨集》，我却发现：这其实是一位被技术耽误的航空工业经理人。

  如前所述，大概由于一直身处飞机制造厂，不像其他院士一直都在研究所，屠老从事设计的飞机多是靠测绘、参照原准机而来，技术水平上比照国际平均水平来说是落后的，但说到航空工业商业经营方面，不知是由于屠老生长于江浙沪地区，还是青年时代在上海当过学徒的原因，身上体现出了与众不同商业经营素质。

  质量第一的意识

  屠老一生，凭借初教6、歼7Ⅱ飞机的火箭弹射座椅和歼7M飞机三次荣获国家质量金奖。单论这一项，在那个沈飞数次沦为“养机厂”的时代，中国航空界大概无人可以比肩。

  敏锐的市场眼光

  早在成飞测绘歼5甲的时候，屠老就提出，空军当时使用的喷气式教练机只有进口的乌米格，国内没有生产，越飞越旧，急需有一种国产喷气教练机。如果利用成飞正在测绘生产的歼5 甲，在此基础上研发歼教 5，可以最大限度加快研发速度，降低研发成本。最后按照屠老的设想设计的歼教 5有70%零件和歼5 甲通用，又快又便宜。歼教 5飞机研制一共只花了国家 195 万元，十几年总产值超过 5 亿元，可以造4个半成飞。这么大的一个市场，直接抓住了空军的痛点，为什么除了屠老没别人做到呢？我猜要么不关注市场（买方需求），要么被当时计划经济体制束缚了头脑，反正上级没下任务，为啥要管那么多？所以说，要论既有敏锐的市场眼光，又有脚踏实地的实干能力，大概除了屠老当时无二人之选。

  背水一战破釜沉舟的勇气和魄力

  歼7M项目中，最初航空部、空军一起拍板引进马可尼航电改进歼7，后来国家缩减经费，空军不想要了，签好的合同只能退掉。但如果退掉合同，就要白白赔给英国人600万英镑订金，当时中国多穷啊，勒紧裤带省这么多外汇怎么能这样白白打水漂呢？屠老咬牙提出不退合同，用马可尼航电改装歼7后卖给第三国。正好约旦人上门，真是天无绝人之路。由于时间紧，方方面面协调复杂，飞机已经发货了，导弹发射验证试验还没做，好在事后的国内实验全部成功，真是惊险至极。就这样，2亿美元的合同保住了，不但不赔钱，还打造出了当年中国外销明星歼7M/歼7P，而且一下掌握了西方主流航电技术（当时苏联Mig-23、Mig-25都还没使用平显）。可是其中风险又有谁知？屠老也不无后怕地自言“我预感到在向歼 7M 型飞机成功的顶峰攀登的时候，弄得不好，大约会掉下深渊，粉身碎骨的。因为全局性的不成功是存在的：引进工作上技术失控、或不适用或质量很差或吃了大亏；出口改型不能一次成功出现大问题，或性能达不到合同要求或进度严重拖后或质量太差，导致买方终止合同要求赔偿--这一切，恐怕就不仅是技术问题、经济问题了，还可能成为政治问题上纲（上线）。”

  咬定市场坚韧不拔的韧性和毅力

  “超7”项目中，最初由1983年巴铁“歼7M改进型”引出，辗转曲折竟然直到10年后才最终获得国家立项，至于和巴铁签订“超7”合同更是要等到1998年。十几年间，屠老和战友们经历了中-巴-美三方合资到巴铁撤出、到中美继续、到美方退出中方独立支撑、到多方寻求国际合作、再到中俄合作，最后终于等到巴铁回归下单；连型号都从歼7CP改成“佩刀II”，再到“超7”；从选择美国发动机到寻求罗-罗、斯奈克玛M88，到寻求米高扬支持、选定RD33，谈判对手合作伙伴换了一批又一批，86年巴铁方面的准将已后来经成了上将。正是这种咬定市场坚韧不拔的韧性，坚持十几年，最终才守得云开见月明，有了2003年FBC-1一飞冲天，有了日后“枭龙”落户巴铁、缅甸，发展到了Block4。

  运用经济手段调动团队全体人员的积极性

  歼7M项目中，首次实行了技术经济总承包，在与部机关协议好总承包的条件后，设立攻关奖和节约奖，推动所有研制人员人人当家理财，事事节约算账，使技术方案尽量优化。如用轰 5 飞机地面滑行代替低速度火箭滑车试验的建议落实后，不仅抢前了半年时间，而且节约了 20 万元研制费，歼7B 型机试飞承包后，试飞大队、飞行试验室和设计所研究后，节约了十个试飞起落，节约研制费 3 万多。工厂都给有关人员发了节约奖。小头给个人，大头在工厂，最后算账，整个引进及出口工程承包总费用中，大约节约出了2 千万元纯利。

  看完了屠老自述，我总不禁想：如果屠老不做总工、院士，而做总经理管经营，宋老管技术，是不是对中国航空更有利？可惜没有如果，只能是我的瞎想。