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這本引人入勝的《中國甲胄史圖鑒》，以通俗的語言、專業的論述以及嚴謹的態度，講述了史詩般的中國甲胄發展史，從早期用竹子、藤條等植物製成的原始甲到清朝的綿甲，探索了有史以來偉大兵器甲胄的種類、功能、設計以及發展演變過程，展示了各種甲胄的細節，對軍事、歷史、繪畫、藝術愛好者，甲胄愛好者、研究者以及任何對甲胄的演變和發展感興趣的人都有吸引力，是一部精彩紛呈的甲胄圖文大百科。

【一本有關甲胄的視覺指南，多方位展現中國甲胄發展史】

◎高清的陶俑、壁畫、出土甲胄圖片。

◎劉永華教授、復原甲胄畫師劉詩巍的精美手繪繪圖。

◎函人堂甲胄復原工作室、中式甲胄藝術家李輝提供的精美復原甲圖片。

◎控弦司提供的明制賜服復原款。

◎大量高清復原圖可供甲胄復原愛好者以及從事舞臺美術、影視服裝道具等專業的設計人員參考使用。

【立體式展現貫穿中國幾千年歷史的經典甲胄】

◎將甲胄發展史與歷代戰爭形態的演變、服飾的變遷相結合，完整呈現了中華甲胄的千年風韻。

◎作者在寫作期間到中國國家博物館、故宮博物院、中國人民革命軍事博物館、陝西歷史博物館、秦始皇兵馬俑博物館、貴州省博物館、寧夏博物館等考察了相關的出土文物。

◎採訪了秦陵兵馬俑修復專家王東峰，《長安十二時辰》甲胄復原團隊，甲胄復原師何東明、李輝、溫陳華、郝嶺、陳斐孺、宗匠等，他們根據大量實踐經驗、細節，解析了甲胄的奧祕。

前言

序章 甲胄前傳：從蚩尤傳說到皮革時代

第一章 秦俑密碼：帝國軍團的武備復原

第二章 鐵血時代：復活的大漢鎧甲

第三章 甲騎馳騁：從三國到南北朝的角逐

第四章 盛唐重器（上）：甲胄集大成的時代

第五章 盛唐重器（下）：聚焦《長安十二時辰》

第六章 亂世迷蹤：黃金甲傳說的虛與實

第七章 大宋風華：國甲步入顏值巔峰

第八章 塞上蒼狼：草原帝國的鎧甲戰爭

第九第 甲胄剋星：明帝國火器發展史

第十章 日月鼎革：火器之下安有完鎧

第十一章 錦繡戎裝：甲胄之下的皇家特典

第十二章 見龍卸甲：東亞甲胄的最後餘暉

終章 甲胄後傳：新軍制服開啟戎裝新紀元

附錄 仿宋式《八公圖》禦龍衛玄金甲穿戴步驟圖

周渝

◎新生代青年作家，長期從事歷史寫作，喜愛收藏歷史題材模型、中國傳統服飾、中國古代甲胄、中國近現代軍服等。近年來專注於抗戰歷史的研究和寫作。

◎中國甲胄愛好者，擁有各式鎧甲、戎服，收藏了大量復原甲胄和國甲模型。

◎中國國民黨革命委員會黨員。

◎「紫金‧人民文學之星」獎獲得者。

◎中國作家協會評選第三屆（2015年）「中國90後百強作家風雲榜」榜首（第一名）。

◎民革中央第六屆《臺灣研究》特邀撰稿人。

◎現為人民日報社《國家人文歷史》主創之一。

◎多次作為CCTV-7、CCTV-1頻道嘉賓、青年代表參與錄製軍事歷史類節目。

◎已出版《衛國歲月》、《戰殤：國民革命軍抗戰將士口述實錄》等多部頗具影響力的暢銷作品，文章常見於《國家人文歷史》、《中華遺產》、《博物》等文史刊物。

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书籍介绍

這本引人入勝的《中國甲胄史圖鑒》，以通俗的語言、專業的論述以及嚴謹的態度，講述了史詩般的中國甲胄發展史，從早期用竹子、藤條等植物製成的原始甲到清朝的綿甲，探索了有史以來偉大兵器甲胄的種類、功能、設計以及發展演變過程，展示了各種甲胄的細節，對軍事、歷史、繪畫、藝術愛好者，甲胄愛好者、研究者以及任何對甲胄的演變和發展感興趣的人都有吸引力，是一部精彩紛呈的甲胄圖文大百科。

【一本有關甲胄的視覺指南，多方位展現中國甲胄發展史】

◎高清的陶俑、壁畫、出土甲胄圖片。

◎劉永華教授、復原甲胄畫師劉詩巍的精美手繪繪圖。

◎函人堂甲胄復原工作室、中式甲胄藝術家李輝提供的精美復原甲圖片。

◎控弦司提供的明制賜服復原款。

◎大量高清復原圖可供甲胄復原愛好者以及從事舞臺美術、影視服裝道具等專業的設計人員參考使用。

【立體式展現貫穿中國幾千年歷史的經典甲胄】

◎將甲胄發展史與歷代戰爭形態的演變、服飾的變遷相結合，完整呈現了中華甲胄的千年風韻。

◎作者在寫作期間到中國國家博物館、故宮博物院、中國人民革命軍事博物館、陝西歷史博物館、秦始皇兵馬俑博物館、貴州省博物館、寧夏博物館等考察了相關的出土文物。

◎採訪了秦陵兵馬俑修復專家王東峰，《長安十二時辰》甲胄復原團隊，甲胄復原師何東明、李輝、溫陳華、郝嶺、陳斐孺、宗匠等，他們根據大量實踐經驗、細節，解析了甲胄的奧祕。

• 作者： 食肉动物 发布时间：2021-11-09 10:29:39

  330

• 作者： 碎琉璃 发布时间：2023-02-16 15:22:29

  2023.02.16 15:20 说是图鉴，图还是不够多。片汤话太多，作为一本科普向知识书算是及格吧

• 作者： 柠乐 发布时间：2023-01-10 21:44:23

  感觉基本讲明白了各时代甲胄特点和发展历程，但作为没有基础的人来说，感觉缺一点基础知识，而且讲得如果更有条理，多配一些示意图就更好了

• 作者： 大壮他爹 发布时间：2020-04-23 14:23:06

  《老夫子》漫画原作者为朋弟，剽窃者王家禧，欺世盗名，标榜自己为原创作者，可以参考冯骥才《文化发掘 老夫子出土》。

  传到儿子王泽的时候，不但画工更差，格调更低，笑点更是不断重复，真是抄袭都抄到自己头上了……

• 作者： HenriqueZZZ 发布时间：2012-06-05 16:44:17

  三省堂出品，品质优良，虽说是给日本出的中日词典，但中国人完全没有任何不便，对于汉语的语法也有涉及

• 作者： 杨安康 发布时间：2015-02-14 10:43:45

  一般的都市小资漫画，动人但不感人

• 爱情的色彩、气味以及柠檬般的感觉

  作者：威尼斯男人 发布时间：2021-06-10 18:01:42

  拆开包装，黑色的封面上，一只被整齐切开的石榴，一粒粒石榴籽散发着暗红色的幽光，有种震感的感觉。这是《暮光之城：午夜阳光》给我的第一个印象。

  捧在手里如此厚重， 打开书页，装帧精致，印刷清晰，而且用的是线装，很有阅读的愉悦感，这是给我的第二个印象。

  第三个印象，就是斯蒂芬妮·梅尔的那支如椽之笔写就的这个充满着爱的色彩、味道和心理细节的吸血鬼与人类的青春爱情故事。

  斯蒂芬妮·梅尔在她著名的《暮光之城》系列面世并引起轰动的多年之后，又推出这一版《午夜阳光》，不是续集，而是以吸血鬼爱德华为第一人称把原来的故事再写一遍，这是一个了不起的壮举。一个雄性吸血鬼帅哥心中眼中的所思所闻，以及对爱情极力追求而又避之不及的两难境地，血肉丰满自然而然地刻画出了青春期少年爱的缤纷色彩。就像主人公爱德华提到的古典音乐，印象主义作曲大师德彪西的《月光》那样，这支曲子有时透露出明亮的色彩，有时又渲染着阴郁的氛围。明亮的时候，就像爱德华如一个正常人类那样对少女贝拉的痴狂迷恋，想与其合为一体的感觉，那是如树林中透过的一阵阵青春生命力般的明亮，更如午夜里黑暗中忽然射来的温暖阳光，充满着矛盾但仿佛又是那么自然。阴郁的时候则是，爱德华作为一个吸血鬼有着与生俱来的吸血本能，但又不能真正杀死少女贝拉用来吸血，就象徘徊森林中时在极不恰当地出现在眼前的一片暗黑。这种既明亮又阴郁的矛盾和戏剧冲突贯穿全书，推动着情节的发展，使这本小说拥有了让人坚持读下去的不可抗拒的力量。

  两种色彩之外，最让人心动的还是气味。爱德华对贝拉的气味如此着迷，甚至到了不受控制的地步。比如：

  她审视我脸上表情的时候，脸颊上又泛起红晕，她的皮肤变成了我见过的最美味的颜色。气味让我的脑子里一片迷雾。我几乎无法思考。我的吸血鬼本能勃然大怒，不断反抗着我的控制，断断续续地冒出来。（第11页）

  我深吸一口气，她的气味就像一团火在我干涸的血管里奔跑，之后从我的胸襟迸发出来，燃尽我所拥有的自控力。（第13页）

  这个女孩无法按常理来推断，她和其他人类不一样。可能她除了静默的思想和芳香的气味之外，还有其他独特之处。(第43页)

  我用鼻子小心吸气。气味浓烈。我紧紧抓住方向盘，于是让她更好闻了。我没料到这种可能性。我的舌头在刺痛中期盼着这个味道。( 第138页)

  我确信自己不会出差错，小心翼翼地用双臂轻轻抱住她，第一次真正地把她拥入怀里。我吸进她温暖的气味，嘴唇抵着她的头顶，第一次吻了她--一个偷偷的没有回应的吻。(第373页)

  我将脸埋进她的脖子里，呼吸着她让我喉咙灼热的气息。再次希望--像我最初那样--能和她一起做梦。(第633页)

  爱德华疯狂迷恋着贝拉的气味，既有身体上的气味，当然也有血腥的气味。这同样是一对矛盾，在他难以控制又情不自禁的冲动中，同样以精彩的戏剧性冲突愈加强烈地推动了小说情节滚滚向前发展，因而，这本小说变得扑朔迷离，色彩斑斓，引人入胜。青春的爱情变得不再那么天真烂漫，而是丰满和深刻。

  《午夜阳光》令人惊异的是，还有整段整段的心理描写和爱情萌动的细节。这让我不由自主地想起普鲁斯特在《追忆似水年华》中的笔法，那种行云流水天马行空般的心理描写。总之，这部书一旦读上了，就再也放不下。只要翻开书，就能让你在梅耶细腻的文字中感受到爱情的色彩、味道以及细腻的心理描写，就算我们几乎已经知道了情节，却还是义无反顾地追随爱德华与贝拉品味青春爱情那只酸甜的柠檬。这确实是本不同凡响的小说，值得阅读。

• 宋阿曼专访2篇：要把热爱的事物维护在纯洁清朗的状态里

  作者：想好文化 发布时间：2017-12-04 13:01:44

  专访1：

  宋阿曼：我偏爱穿便装的大地

  Q：《作品》杂志，A：宋阿曼

  1、先谈一谈你近期的创作吧。

  宋阿曼：作为初习小说的创作者，写每篇小说对自己而言都是一次试探。这种试探体现在素材处理、小说结构、写作手法等多个方面。这是自我认知的一种方式，尤其是探索自己写作可能性的方式。近一年的创作中，我写过城市、农村、小镇（城乡结合部），写过知识分子、农民、工人、老人、青年，处理过个人经验、乡野传闻、家族往事，篇与篇之间少有相似处。一些作品得到认可，这给我很大的鼓励。我最近完成了短篇小说《领灯》和《贤良》，修改了夏天写的《越界者》，进入阅读期。

  2、你通过什么途径延展自己的写作？

  宋阿曼：首先是读书，读杂书。除文学外，历史、哲学、心理学、宇宙学等学科的书籍我都会读一些，这些书使人不狭隘。我很享受没有功利心的阅读。其次，我是个好奇心爆表的天秤座，有太多事情想去尝试。我学过很多乐器，我跳舞，打爵士鼓，喜欢徒步、球类运动等，能从中得到不同乐趣，艺术是相通的，生活的丰富对写作也有帮助。还有就是混入人群。和朋友们在一起，和陌生人交谈，尤其是年长的朋友，他们对生活已有见解，和他们交谈总会有收获。

  3、你怎样看待生活经验和小说创作的关系？

  宋阿曼：写作之初，写经验是不可避免的，但我认为好的作家，一定得跳出自己的经验窠臼，去创造，而非转述。这是作为一个中文系科班生的认知，而作为写作者，我还未能全然抵达这一境界，这需要大量的写作练习做支撑。我认为，生活和小说创作一定要有距离，这个距离越大，空间就越大，可能性也就越大。

   

  4、诗歌和小说对你分别意味着什么？

  宋阿曼：小说是我的理想，诗歌更像是本能。我写小说，是有意识的，我读过太多好作品，深知自己的小说作品处于怎样的阶段。但写诗不是。诗歌很贴心，它更像是个人的事。

  5、你在写作中最大的困扰是什么？

  宋阿曼：知识量和视野的欠缺。这可能不仅仅是我一个人的困扰。即使我阅读、旅行、观影、关注时事，但这不足以真正扩宽我的视野。我觉得缩回写作本身的写作是一条死胡同，只有拥有了开阔的视野、丰沛的见识，才能不断给自己注入活水。但我并不着急。视野总会慢慢敞开，我要做的是保持生活的乐趣，在写作上更勤奋一些。这次访谈可以当成我个人年末关于写作的一次反思和总结，感谢《作品》杂志。

  专访2：

  宋阿曼：要把热爱的事物维护在纯洁清朗的状态里

  小说会客厅

  Q：宋林峰，A：宋阿曼

  宋林峰：阿曼你好，其实我们曾见过一面，但由于各种原因并无过多交流。在古城西安写作，我想是压力与动力并存的一件事，这里有太多的厉害前辈，也有不少的后起之秀，对你来说，这意味着什么，能否谈一下？

  宋阿曼：对，在当代文学年会，匆匆一面，未及交谈，只留了一张谜之好看的合照。各方面原因，我对西安存有深厚的感情，但要说压力或者动力，我想这二者并非来自这所城市，我的压力是由内而外的，更多是对自身的紧张。的确，陕西有留下史诗巨著的前辈，也有许多正在进行探索的青年作家，并且像陈忠实、路遥、贾平凹这几位大家早已跃出行政区域划分，已是中国当代文学史上身形明确的坐标点。要说对我意味着什么，我首先想到一种广袤的精神感染力，就像《白鹿原》的文本所传递出的。贾平凹先生在创作上早已收获世俗意义上的成功，而他依旧在以平均两年一本长篇的速度进行新鲜的尝试。这是一种躬耕与坚守。另一方面，我非常认同胡适“进化论”的文学史观，后人决不能循着前人的脚步搞自己的创作，探索一种属于自己的、属于当下的表达形式才是明智的选择。我和王闷闷等几位陕西青年作家常有交流，不时聊一聊阅读、写作进度甚至一些苦闷情绪，写作的愉悦并非轻轻松松能获得，他们的存在很重要。

  宋林峰：你在创作谈《要有我，要有人》中曾说：“我生于回族家庭，从小就对除自身成长外的许多问题进行过思考，有关民族、宗教、风俗的诸多具体问题都在我内心深处画上一个问号。这个问号到现在都没有完全撤去。这样不断地考究自身与世界，使我获得了敏锐的思考能力。种种思索垒在我心中，就像一股洪水，蓄势等待着排洪闸门的开启。”我想自我确证这个过程大概可以简单分为两个步骤，一是破译，二是表达，只有认清了，才能说出来、写出来，目前为止，似乎还未看到你对此类题材的青睐，是有惶恐还是在等待？

  宋阿曼：我觉得很多事情需要一个契机，不是可以计划得来的。现在未涉及此类题材，原因很复杂。这个话题很宏大，我还在寻找合适的切入点，再者，这和我目前的生活状态（还在学校求学）有关，并未全然涌入庞杂的生活流。除了以上，还有就是在写作初期，我不想因为某些具有独特性的生命体验而被分类或者标签。当然，思考这些问题的所获会点点滴滴反映在小说中。一切都慢慢来，我自身来说还是期待的。

  宋林峰：短篇小说《领灯》颇具特色，首先在题材上让人耳目一新，至少在90后作家中，真正直面现实以期诗意表达的鲜有人在，大多数人还是乐意构建属于自己的一方浪漫空间从而进行雕刻。也就是说，在人物上，他们运用想象以橡皮泥式的揉捏抟成“假人”，情节上，运用一些叙述手法来满足自己的“成人想象”，但《领灯》却给人无比的真实感，你能具体谈谈写这篇小说的初衷吗？

  宋阿曼：煤矿的黄金十年已经过去，现在进入了普遍的萧条期（应该是全国意义上），而我家就是飘荡在这个行业沉浮大浪之中的一叶扁舟。从步行街品牌服装店的营业总额到职工大笑时的舒心程度，从井下到米缸，都在悄无声息地经受着变动，而一切浮出水面仅是在一夕之间。近一两年，我也嗅到了这种气息，所以想以“大安煤矿”为背景写一系列短篇，也算是一种情怀。《领灯》是第一步尝试，将我们这代人的现实处境引入，一切都是熟悉的。塑造了云珍和马马强两个青年形象，尤其是云珍，寄托着我的一种人格理想。她在短篇小说《贤良》中还会继续生长，大安煤矿也会逐渐向读者展开。

  宋林峰：几年前我在读王安忆《天香》时着实领略了一把女作家的细腻，对于器物的精微描写和刻画，情绪流动的独到把握和忖度，与大部分男作家沉溺于结构上的史诗、叙述上的快感、言语的暴力是决然不同的。作为一名90后女作家，你认为自己的小说会在哪些地方彰显异质性？从代际、民族、性别三个角度都可以谈谈。

  宋阿曼：哈哈哈，这个问题现在很难回答，我很愿意在两年后回答这个问题，不如我们做一个约定吧。代际、民族、性别的确都是可以考量的角度和因素，但现在一切都还是模糊的，并且充满了各种可能性，如果现在回答这个问题似乎对自己不那么认真。

  宋林峰：其实你还是一个诗人呐（原谅我突然意识到这点），从诗歌写作到小说写作，存在一个转换过程吗？

  宋阿曼：不存在转换过程，甚至没有前后顺序。我小学三四年级酝酿的长篇小说泡汤后，我似乎就对写作有着一种模糊的等待意识。还记得“那篇”小说是要写一个乡下女孩到城市中等人家做保姆，和主人家的女孩成为朋友却又暗地里较量的故事，我用有些秃头的铅笔在一个新笔记本扉页竖行写下“同心圆”三个字作为题目，清晰地记得当时是要表达同样是孩子，有着一样的童心，却是截然不同的命运轨迹。到现在那个笔记本还在，那个保姆的原型人物早已成了两个孩子的母亲，跟着在工地包工的丈夫去了山西。那时候觉得自己想法很好，却又写不出能表达自己想法的内容，所以将本子锁起来，在等待成长。现在想来，这种要说话的情感冲动就是诗歌和小说的雏影，在我看来，小说和诗歌这两种文学形式的区别在于它的承载特长。有些适合用诗歌去表达，有些适合小说，诗歌有长诗、短制，小说又分短、中、长篇，都是一个道理。

  宋林峰：写作的时候，需要一种特定的氛围和状态吗？像阿城，据说写作的时候会听贝多芬的四重奏，只有在这种特殊状态下的感觉才能写作。

  宋阿曼：有点依赖咖啡，它的气味让我平静、愉悦。我无法在悲伤的状态下写作，低落的情绪会影响耐心和想象力。

  宋林峰：对90后的作者来说，这几年可能是最好的时候，也可能是最坏的时候，大浪淘沙，披沙拣金，日新月异。无处不在的机遇和好运，无处不在的诱惑和陷阱，淡然守心可谓第一轮艰难的淬炼。2017年，有什么计划或小目标吗？

  宋阿曼：的确是这样。要把热爱的事物维护在纯洁清朗的状态里，在生活之中就不能太把它当回事。文学的就归于文学自身，想着自己最终要谈的，朝那里努力靠近就好。2017年，还是会将精力投注于中短篇小说，展示出更多的可能性。

  宋林峰：谢谢你，期待新的作品。