锡酸钠化学分析方法 第3部分：砷量的测定 砷锑钼蓝分光光度法 word 电子书 免费 下载地址

　　GB／T 23278《锡酸钠化学分析方法》共分为8个部分：

——第1部分：锡量的测定　碘酸钾滴定法；

——第2部分：铁量的测定　1，10-二氮杂菲分光光度法；

——第3部分：砷量的测定　砷锑钼蓝分光光度法；

——第4部分：铅量的测定　原子吸收光谱法；

——第5部分：锑量的测定　孔雀绿分光光度法；

——第6部分：游离碱的测定

中和滴定法；

——第7部分：碱不溶物的测定　重量法；

——第8部分：硝酸盐含量的测定　离子选择电极法。

本部分为3部分。

本部分由中国有色金属工业协会提出。

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• 作者： momo 发布时间：2023-09-27 16:04:30

  伟的体系太牛了，资本、股权、治理，确实！

• 作者： 飒飒 发布时间：2016-02-14 23:06:48

  比较浅，基本上算是一本志怪小说的摘录本。本来以为是个精装本，拆了塑封后才发现，封面居然是用瓦楞纸做的。。

• 作者： 虚实之间 发布时间：2020-06-09 07:30:03

  一次极其愉快的阅读体验

• 作者： 魏天庭 发布时间：2022-09-07 21:55:17

  金庸的十四部武侠作品是见证历史，而黄易的异侠系列是融入历史，朱允炆与朱棣的叔侄之争在黄易的笔下没有成为单纯的历史背景，而是成为了《覆雨翻云》里相当重要的一条线，韩柏、方夜羽、庞斑与浪翻云这几人与大明皇权更替都有着千丝万缕的联系。

• 作者： 海西 发布时间：2010-10-10 14:13:01

  比较经得起看

• 作者： Richard.辉 发布时间：2023-03-17 05:19:27

  用了复习人名有关的单词，还好。但一半的是平常很少用的。

• 伴读君 | 不要说我没有读过名著，我分分钟讲100本外国名著给你听

  作者：常玉国 发布时间：2024-03-28 22:44:05

  ·我是常玉国

  书名：《如何假装读过一百本名著：伪文青实用指南》

  

  作者：[加拿大]约翰·阿特金森

  译者：孙鹏

  出品：后浪出版公司

  出版社：湖南美术出版社

  解读：伴读君|常玉国

  [推荐语]

  “浪子回头，善良的师父指引我重返西天求学之路”

  “孤女梦断豪门，情哥哥为你泪洒红尘”

  “何去何从，3个女子和105个壮汉”

  “从贫贱到自强，三兄弟的旷世恋情”

  在中国，四大名著妇孺皆知。

  如果，有机会要你用一句话说说它们的内容精要，你会怎么说？

  本文开头就是奇人总结的一句话讲四大名著。

  对号入座，应该不是问题！

  

  等等，要是有人要你讲讲外国名著呢？

  大胆地说：

  不是问题，分分钟把100本名著讲给你听。

  因为你手头有这本独门秘籍——《如何假装读过一百本名著》

  [内容精要]

  《如何假装读过一百本名著》是一本很独特的书——

  一本用5分钟看完，就可以了解100本名著精要的书。

  本书作者是一位加拿大人，他擅长用简洁的文字和幽默的漫画笔法，来解读一些纷繁复杂的长篇典籍。

  

  一本正经的胡说八道——这或许是大多数人的第一感受。

  不过，再读读，再看看，或许会有不同的感受。

  其实，作者说的另一句话很重要：假装读过——下次有人说起某本书，你大可一句话震翻所有人。

  当今世界，行万里路，易；读万卷书，难。这个读书法或许是个挺不错的办法。

  

  [片段赏读]

  这是书中写到的6本名著，看看它们都是哪些书？

  1.孤儿想得到更多。但他得不到。等等，他得到了。

  2.一个人在野外坐了两年。什么事都没有发生。

  3.蛋糕的味道让一个人陷入了回忆。回忆了整整四千页。

  4.四条腿的好，两条腿的坏。后来四条腿的也变坏了。

  5.这个女人有了一段婚外情。没过多久就结束了。然后来了一列火车。

  6.畸形的社会里，一个畸形的敲钟人。

  

  [可以偷看的非标准答案]

  1.《雾都孤儿》

  2.《瓦尔登湖》

  3.《追忆逝水年华》

  4.《动物农场》

  

  5.《安娜·卡列尼娜》

  6.《巴黎圣母院》

• 耽美景观与梦中少女：梦女现实主义的典型环境与典型人物

  作者：凌云一寸心 发布时间：2023-08-02 20:59:50

  弗洛伊德《作家与白日梦》中将作家定义为社会认可的白日梦者，他们被允许背离现实做不切实际的梦，并借此放纵其情欲和野心。创作欲和阅读快感都离不开“移情作用”与“欲望满足”的心理机制，主角就是每个人“至高无上的自我”。这为所谓“梦女文学”提供了合法性说辞。

  梦女，指想象自己与浪漫幻想作品中的（男性）角色发生亲密关系的女性。“自嗨式代入”的欲望美学是梦女文学的精髓，通过将自己移情于笔下人物，梦女们得以投身于现实生活中不存在的亲密关系幻想，与梦中的王子幸福生活在一起。然而，梦女文学往往并不提供弗洛伊德所谓“前期快乐”（fore-pleasure）或“额外刺激”（incentive bonus），而正是这种快乐给予读者的精神享受，才能使读者克服单一“自我”与其他“自我”间的隔阂，将自己代入进小说人物。也就是说，梦女文学的“白日梦”是高度私人性的，它淡化弗洛伊德所强调的社会性层面，只能吸引与作者情感结构相似的“同好”。私人性的梦女文学并不局限于“圈地自梦”的网络同人文学与自媒体私语当中，我们在所谓“纯文学”领域也能看到梦女的影迹。

  “移情”是精神分析治疗的关键，弗洛伊德屡次强调，病人必须与精神分析师相互移情，治疗才可能进展下去。庞羽的短篇小说《佛罗伦萨的狗》，毋宁说描述了一场成功的精神分析场景。小说以一句“要怎样才能去佛罗伦萨？”开篇，紧接着“我”就以躺椅上的病人身份出现，主体部分不断闪回于主人公的回忆式独白，以及“我”与心理咨询师陆医生之间。“我”在陆医生的鼓励下回忆完一场场梦境般的情欲场景，病人对心理咨询师的移情也彻底完成，结尾部分，梦中的金色灵韵晕染上陆医生的脸颊，使“我”情不自禁地亲吻上去。

  在梦女文学当中，现实是以梦境的方式呈现的，梦的快乐原则战胜了现实原则。《我不是尹丽川》关于父亲罗勇、外婆寅芽、姐姐尹丽川的叙述，最终被母亲彻底否定，这进一步提示我们——“我”眼中的母亲“林中燕”又有几分可信？那个逐渐放下《红楼梦》书卷的女人，那个“我”为之哀叹“一个女人怎么会是另一个女人的妈妈？”的女人，或许是梦女现实主义意义的典型人物——部分来自现实，但被梦境话语所扭曲、编码。她们是些梦中的少女。少女无关年龄，她们有着“白萝卜般的五指”，漆黑的瞳孔让人想到“原来死亡是一颗金黄的杧果”（《熊一样的我消失了》），她们脑子里塞满梦中的白马、新郎未定的婚礼，却在生活的现在时中浑浑噩噩——而如美玲老师所说，少女对过去完成时与将来进行时也不甚了了（《阳光下》），少女的动作梦幻缤纷，打开镜头盖“宛如剥去一层花苞，那些花蕊闯出了笼子，蜜的甜流淌一地”。（《羽毛的第三侧》）

  梦女现实主义的典型环境，更是连绵不绝、浓墨重彩的耽美景观：

  离合器像云朵一般浮起来了。弋晓辰从满浴缸玫瑰花露的泡沫中钻了出来，小小的手抓住了她的食指。一个琉璃色的泡沫在弋晓辰的指间破灭，宛如那颗流星般的钻戒从她的食指滑落。弋晓辰宛如一块乳白色的肥皂，在浴缸里越来越小，昆璐伸手一捞，弋晓辰像涟漪般碎了。那些往事又渐渐聚拢，拼出了一盘淡淡的雪晕，晃晃的。昆璐掬起一把雪，它宛如骨髓般在她的身体里涌动。浴缸里，弋晓辰的橡胶黄鸭宛如船舷浮沉。一把匕首掉入了雪晕中央，她的弋晓辰散作了一群银鱼，那么多小匕首。昆璐蹲在浴缸旁，抱着自己的膝盖。弋晓辰湿漉漉的脚站在她目光所及之处，宛如小小的鹅卵石露出浅水。昆璐捧着弋晓辰的身体，擦拭她沾着水珠的肌肤。露珠在草叶上来回滚动，地球绕着太阳螺旋转着，又折回。太阳滴落至宇宙的内心深处，弋晓辰宛如一颗种子般裂开。（《羽毛的第三侧》）

  等她醒来，天血红，小洋楼瑟瑟惶惶，星也不见几颗。电视机闪烁着，绞金丝的屏风像垂死的小山。柳素贞打开了楼里所有的灯。几十盏灯，几十个柳素贞，这几十个柳素贞才是真的。风在楼外沙哑地唱着歌，她跟着哼，几十个柳素贞也跟着哼。（《吾本良善》）

  海岸宾馆一片嘈杂，骂声、脚步声、手机响声。一片黑暗，没有星星，没有月亮，没有任何让人心头一闪的光。这种黑暗，好似天地初生时的混沌，没有光、没有热、没有希望。混沌里裹着一些看似柔软的东西，它无声无息、无色无味，它游走无声，显现无形，它就这么缓缓地钻进我们的毛孔，软化我们的骨头，直到我们浮起来、飘起来，和它们一起钻入深渊，成为深渊。四周阒寂，我看不见我，也看不见诸葛。

  “停电了。”我说。

  没等他回答，我又自顾自地说下去：“这就是黑。既是你的黑，也是我的黑，更是世界所有的黑。”（《退潮》）

  如果说《我不是尹丽川》的结尾体现了作者对梦女现实主义的反思，那么在《福禄寿》这篇退休教授版的《寄生虫》传奇当中，庞羽通过较扎实的现实笔墨讽刺“小天女”马兰这样一个梦中少女。少女马兰眼中的华府，是“流线型的吊顶、繁复精美的橱窗，以及那一摞摞或白或黑的书籍。那个叫《巴洛克之美》，那个叫《星空给我们带来了什么》，简直像一扇扇凿花雕镂的丹砂红木门，轻轻一推，就是若轻云之蔽月、若流风之回雪的风雅、盛大的新世界。”然而，除了小说对华府的不断祛魅之外，马兰通过色诱华教授尝试攫取这一“太虚幻境”的做法，最终更适得其反，引出华教授解雇其母、元嫂愤然报复这一地鸡毛的结局。

  本书同题作《年轻人的好运气》，从梦境回到现实，既保留对梦中的恐龙与五月火车的温情，更有对与现实困顿的平心体认。庞羽不再铺陈遮天蔽日的耽美景观，而是将梦境作为现实的一部分娓娓道来。这不由让人想到朱天文那篇《尼罗河女儿》，青春少女林晓阳的生活一度被少女漫画的语法所裹挟和再编码，又在青春现实的酷烈中醒来。然而，像观罢一场少女的夜梦游，醒后初阳无端让人觉得无聊萧索，又想到张爱玲《年轻的时候》那极淡的一笔收尾：

  “汝良从此不在书头上画小人了。他的书现在总是很干净。”