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哈佛领导课(精)书籍详细信息

ISBN：9787505141087
作者：(英)马克斯·兰茨伯格|译者:卞学光
出版社：红旗出版社
出版时间：2017-05-01
页数：215
价格：46.0
纸张：暂无纸张
装帧：暂无装帧
开本：暂无开本
语言：未知
丛书：暂无丛书
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更新时间：2024-07-05 15:06:25

内容简介：

马克斯·兰茨伯格著，卞学光译的《哈佛领导课(精)》全方位传授了激励的技巧，研究怎样才能持久地全力投入。作者在本书中引入了VICTORY有效激励环，阐释了其中蕴含的激励手段，诸如：如何发挥极

致的想象力来创造愿景，并以此提供动力；如何培植信心并且毅然行动；如何克服内心的障碍、战胜外部的阻碍；如何进行积极的自我对话……同时作者还讲到了人格类型和多米诺效应等心理学相关知识，力求

能让领导者在更广泛的领域施加“激奋不已”的影响力。

书籍目录：

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作者介绍：

马克斯·兰茨伯格，英国管理培训专家，世界级畅销书作家。长期担任麦肯锡咨询公司董事，负责经理培训和咨询服务。其著作被翻译为14种文字畅销全球，累计销量突破百万，被世界500强企业尊为管理人员的至宝。他擅长通过有趣的故事来提供有效的建议，将理论、实践和模型熔为一炉。

出版社信息：

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原文赏析：

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其它内容：

书籍介绍

能让领导者在更广泛的领域施加“激奋不已”的影响力。

精彩短评：

作者：林莫发布时间：2018-02-02 20:35:45
人在任何年纪都不能放弃寻找快乐！
作者： arlyana 发布时间：2019-06-10 17:31:25
简明易懂赞
作者：小忽发布时间：2015-11-28 13:30:21
感觉是写给17岁小姑娘看的，不管怎么说，干净，看得至少能开心
作者：咪呀嘛哄发布时间：2023-05-10 14:13:55
补标，小学读的，小学读了很多书
先标三星，记不清了，长大后也没再看
现在看来杨的书也很有杨的风格。
作者： 66661 发布时间：2018-02-16 14:10:02
故事冗长观点与前两部重复
作者：豆瓣童书小助手发布时间：2019-03-18 21:01:23
翻译有点出戏

深度书评：

在非洲，轮回代替了死亡

作者：我爱阳光发布时间：2013-11-20 15:28:05

在完全进入《走出非洲》的阅读状态之后，我全身一直在静静地沸腾着，很久没有看到这么好的书了。
海明威笔下的大海，不会比一个真正的老水手所看到的更辽阔，而饱经沧桑的老水手，却无法像作家一样生动细致地描述他的所见所得。那些动听的故事往往是沉默的，对阅读者来说，最幸运的便是许多精彩绝伦的好故事，恰恰发生在一个会讲故事的人身上。
本书作者卡伦，就是一个有故事而又会讲故事的人。
1885年，卡伦诞生于丹麦哥本哈根一个贵族家庭。1914年，29岁新婚的她前往非洲，在那里生活了近二十年，在肯尼亚建起了自己的咖啡农场。直到1932年农场经营失败，飞行员情人丹尼斯坠机身亡，她才只身回到丹麦。
人类历史上，当一种文明占据上风的时候，其他文明总逃不了俯首称臣或被蚕食的命运。卡伦作为一个单独的个体，从不把那些自己不理解的行为定性为野蛮，而是当作另一种文明充分给予尊重。其实纵观时间长河，不到终结之日，没人能肯定到底哪一方才是胜利者。我总是相信，谁通晓自然的奥秘，谁就离宇宙中心更近。
可爱的土著们认为，既然飞上天空见不到上帝，那创造飞机就没有任何意义。她充分尊重他们的想法。
羚羊鲁鲁，我梦寐以求的灵兽，我曾经无数次幻想着与这样一只生物为伴：它愿意接受我的食物，但不存在驯服和忠诚这回事，它有自己的骄傲，与我作为各自独立完整的生命存在。卡伦温柔而坚毅，善良而不滥情，收养羚羊鲁鲁，代表了她内心柔软的部分；另一方面，她虽然无比同情自己的耕牛，却因为庄园的活计太多而不让它们有丝毫停歇。
卡曼坦，一个非常普通、在自己族群中被轻视的土著孩子，却在她的慧眼之下变成了一个天才厨师和神医，无师自通做出了连王子都赞不绝口的肉汤。
老克努森，一生不曾向命运低头，直到临终前，他还认真地计划把那依万霞湖底（现译作纳瓦莎湖）万顷的鸟粪淤泥挖出来。他就带着这个伟大的秘密溘然长逝。
在即将离开庄园的窘迫之际，卡伦变卖了最后一点家产，给追随自己多年的庄园铁匠买了一枚红宝石戒指；管家法拉赫非常明白她的心意，每天穿着最华丽的衣服去内罗毕的办事处完成庄园的交接事项。
贵族到哪里都是贵族，即使经营失败，尊严毫发无伤。
多么遗憾啊，最后没有跳成的那一场“恩戈马”土风舞，一定会是毕生未见的奇景。
在非洲，生命平等得到了最高体现。人们猎杀动物为生，死后也会把自己的躯体毫无保留地交还非洲大地，而使者就是秃鹫、狮子、鬣狗或者泥土本身。他们与自然是一种公平清正的交换关系，彼此相依为命，不存在一方对另一方的屠戮，没有谁压榨谁，没有谁掠夺谁。在非洲，没有绝对的死亡，生与死只是一种交接，生命永不结束，只在万物之间轮回。
【恰恰是在那些漫长的时日里，我们所有的人融成一个整体。将来就是到了另一个星球上，我们互相都能认出来。那里万物都互相呼唤：自鸣钟和我的书本在呼唤，草地上瘦骨嶙峋的牛群和哀伤的吉库尤老人在呼唤：‘你当年也在那里，你也是恩戈庄园的一部分。’那个灾年终于赐福于我们，又流逝而去。”…我的生命啊，我不让你流逝，除非赐福于我；而一旦得到你赐予的福气，我当让你离去。】
这些字句中闪现的灵光，是非洲赋予她的，还是她的灵魂深处本来就带有非洲的气息？从一个爱慕虚荣的贵族小姐变成一个坚强笃定的女人，我相信她的心本来就不甘羁绊，她的灵魂与非洲有着遥远的呼应——人们所看到的外部世界，其实是自己心灵的投射。在极端艰难的环境下，人性与尊严反而大放异彩。非洲试图以残酷步步逼退她心中的温柔，她则以坚韧之弦奏响自己的生命华彩。
在以往的阅读中我忙于追逐情节，对场景和社会环境的描写总是一眼掠过，可是这本书的场景如此精彩，丝毫不比人物刻画逊色：紫色渐变的天空，空气在夜晚冻结成一块坚固的寒冰，第二天太阳的温度让它们重新融化…我把那些描述风景的段落看了一遍又一遍，直至能够完全融入其中。
【在这样的景色以及这里的生活中，最使人难忘的便是天空。当你回首在非洲高原度过的日日夜夜，一种感觉倏然而过：自己恍若曾一度生活在空中。天空不是浅蓝色，便是紫罗兰色。大片大片的云彩，轻柔而瞬息万变，在空中升腾、飘荡。苍穹充满着蓝色的活力，将近处的山脉与林莽涂上了鲜亮、深沉的蓝色。正午的天空十分活跃，像喷薄而出的滚滚岩浆，又像一池碧水潺潺流动，闪耀着、起伏着、放射着。它返照出的一切景物都放大了，变幻出奇妙的海市蜃楼。在这样高渺的天空，你尽可自由自在地呼吸。你的心境无比轻松，充满自信。在非洲高原，你早晨一睁眼就会感到：呵，我在这里，在我最应该在的地方。】
我仿佛就站在卡伦身边，目睹这一切的发生。我帮她手举灯盏照亮狮子，和她一起面对遭遇蝗灾时的焦虑和无奈，跟她并肩看“恩戈马”，那是非洲给予她的最高荣耀。
我在想我是不是走错了方向？我是不是已经失去了阅读非洲的资格，错过了认识非洲最好的机会？在我年轻的时候，在非洲年轻的时候，我不曾与它相遇，真是一生的莫大损失。那里有我向往已久的理想生活图景，我想提着长矛去围捕狮子，想踏着露水深重的草地走进萤火虫森林，想与草丛、与斑马、与恩戈庄园、与整个非洲大陆一起，虔诚地向上帝祈求珍贵的雨水。
卡伦笔下的非洲，与现在已经相隔整整一百年，不过，即使那样的非洲已经完全消失，曾经的存在也能让我感到安慰。
很幸运的是，我这几天同时在看另一本非洲经典《夜航西飞》，丹尼斯也是其中的重要人物之一，综合起来，有了一个比较丰满的印象。仔细看完对他的描写，会觉得他命中注定只属于非洲。这位英俊出色的运动家、优秀勇敢的飞行员，毕业于伊顿公学和牛津大学，被海明威、英国王子等人引为挚友，短短半生极尽辉煌。为生存而委曲求全，是高贵干净的灵魂难以忍受的。在内罗毕看过未来要长期居住的房子后，他陷入了对安稳未来的沮丧，而坠机事件紧随其后，仿佛是非洲以一种坚决而不容拒绝的方式将他永远地留了下来。他们一贯是飞行伉俪，那趟致命之旅中他却坚决不带卡伦同行，似乎也是冥冥之中感受到了非洲的召唤。他注定是一个不能落地久居的人，尤其不能着陆于平庸萎顿的中年之地。
确切的死讯让卡伦莫名的烦乱和疑云尘埃落定，书中并没有出现任何描述心情的词句，她第一时间回到了庄园，并且向他的好朋友们回忆他曾经的遗愿，在旁人看来坚强又冷静。可她在极其艰难的情况下，在山顶一片茫茫迷雾中坚持到最后一刻，只为给爱人寻找一块视野最开阔的墓地。这其中的深情，让任何词句都沦为矫情。
年少浅薄时，偏爱那些惊心动魄、特立独行甚至刻意与众不同的文字，等阅历渐长，才开始读懂这种平淡中饱含的深意，无声的悲哀比呼天抢地嚎啕大哭更令人动容。
我总会想到《飞天红猪侠》里难忘的一幕：在高得难以企及的云层之上，所有坠毁的飞机一架接着一架、完好无损地从云上浮出，已经牺牲的飞行员们端坐其中，表情平静，保持着刚出发的姿态，静静地浮上更高更远的天空，最后组成了环绕地球的一条流云。
“一定要先看原著再看电影！”
原著描绘了整个非洲大草原壮阔的生命图景，而电影仅仅截取了其中的爱情枝节。与如此壮阔的生命比起来，爱情只能是装点其上的华丽饰品，无法撼动厚重丰富的生命本身。
以《了不起的盖茨比》为例，我是先看电影后看小说，因为电影看得索然无味，实在不能忍受“水准如此之低的东西竟变成一代名著”，看了原著，才明白电影不可能拍出原著想要传达的东西。而在阅读过程中，每个人物刚一出场就被我精准地对上了每个演员的脸，所以得到的体验也非常有限。
不过，《走出非洲》却是一部让我看过电影之后还能不受人物形象影响的伟大作品。同样是很早就看过电影，但在阅读本书的整个过程中，我完全没有把作者的形象和电影的扮演者梅姨联系起来，脑海中另一张脸却渐渐清晰——珍·古道尔，她是唯一让我觉得与心目中的卡伦形象较匹配的女性，也许是因为她们共有的对自然和生命的热爱。
温度越来越低了，此刻我脚趾冰凉，内心却升腾着一团火焰，多么庆幸自己热爱阅读啊，多么庆幸赶上了丰饶的阅读时代。
最后向本书的译者郑重致谢，如此流畅细腻的文笔，与阅读母语没有区别。
田边刚，洛夫克拉夫特小说漫画化的最强者

作者：yasha001 发布时间：2022-11-22 13:49:30

拉夫克拉夫特现如今已经被太多的人熟知，他作为活跃在20世纪上半叶的美国恐怖作家，所创造的克苏鲁神话体系，对后来的其他作家产生了很大的影响，也在漫画、游戏、影视的世界中不断被引用。然则因为自己不太喜欢克苏鲁神话体系的那种完全不可知论，再加上对于美国恐怖小说有一点点天然的排斥，因此对拉夫克拉夫特的小说都还是持有保留态度。
但是，幸好日本漫画界出来了一位专注于改编拉夫克拉夫特小说的漫画家田边刚，此人1975年出生，从他出道不久开始就对拉夫克拉夫特小说表现出浓厚的兴趣，从2014年《魔犬》开始，一直致力于将拉夫克拉夫特的小说漫画化的的工作，而本书《夜魔》则是田边刚继《魔犬》《星之彩》之后的第三本拉夫克拉夫杰作集，之后就是长达四卷的《疯狂山脉》。
书腰和外封
本体和明信片
田边刚的漫画可以说是忠实地再现了拉夫克拉夫特原作的氛围，如果单独看田边刚的人物造型、动作设计以及分镜头，其实他并不占优势，有时甚至可以说是太过于呆板和僵硬。但是他的这种生硬的笔触和写实的人物画风，恰好契合了拉夫克拉夫特的小说。如果说拉夫克拉夫特的小说是运用了诸多暗示和细节，慢慢地传达异世界的恐怖的话，那么田边刚则是通过细致描绘的未知生物、独特的阴影对比，几乎完美地使克苏鲁神话体系在漫画中苏醒了。
《夜魔》一书中收录了《大衮》和《夜魔》两篇故事，田边刚特意将这两部作品放在了同一本漫画中，使得读者可以同时品尝到拉夫克拉夫特处女作和遗作这两部稍有点特殊意义的作品的醍醐味。
《大衮》中那个融合了鳄鱼、恐龙、蝙蝠等特点的深海中的怪物大衮，让读者想象中的怪物具象化了，虽然这个造型并不见得有多么恐怖，但是结合上田边刚特意使用的大跨页，并以大量黑色为主基调，那种在漆黑一片中突然出现怪兽的恐惧感跃然纸上。
大衮跃出海面的一刹那
本篇最后的主角恐惧眼神的特写配合上“窗户上！窗户上！”的文字，我认为是本篇的名场面。但是如果最后一页以主角正面恐惧的脸庞上笼罩上大衮巨手的影子的构图作为结束可能恐怖的效果会更好，现在最后一页直接用了窗外有一只大衮的巨手这样的画面，感觉太直给了些。当然，本书还属于田边刚较为早期的作品，后续的《夜魔》《疯狂山脉》乃至《克苏鲁的呼唤》都不会再有这样浅薄的直给的画面出现了。
惊恐的表情非常逼真
在《夜魔》中窗外的怪物就没有具体的样子了，反而更能让读者恐惧
而在《夜魔》这篇中，田边刚画面的构图更加艺术，把哥特恐怖风格很好地融入了画面之中，加上凌厉的黑白光影，给读者营造出一种冷峻的画面空间。有一张黑夜下雨教堂中不知名怪物夜魔窜出窗户的画面让我留下很深的印象，这一幅图也被选作了本书附赠的明信片的插图。
充满着哥特风格的建筑和构图
由于本篇中关于夜魔的设定是只能在无光的晚上出现，因此本篇中几乎所有的画面都处于一种黑暗色调之中，有时候会导致许多场面看得不太清楚。但是，这种画面中的不清晰却间接地画出克苏鲁神话的不可知和不真实感，甚至有时候读者似乎能够通过画面闻到拉夫克拉夫特创作的怪物所喷涌而出的令人作呕的臭味。这就是田边刚充分运用大量黑色营造出来的混沌但却又能使人达到通感程度的描绘。
漆黑的夜晚下着大雨，黑色闪电则是夜魔出来了
而说到田边刚绘制的克苏鲁的怪物，其都有一个显著的特点，就是永远不会非常清晰地将怪物本身向读者展示，他们就像小说中一样永远给人一种模糊感，这也是田边刚对拉夫克拉夫特作品的深刻理解：既然是不可知的，就无须清楚的造型，所以大衮的全身并没有被画出来，夜魔更是连具体的形象都不清楚，只让读者看到它有着巨大的肉翅和一些类似触手的东西。但越是这样不清晰完整地表现，读者越会在心中留下深刻的印象和恐怖的暗示。从这我们也能看出田边刚老师的出众之处。
《死灵之书》作为跨越洛夫克拉夫特的克苏鲁神话中的重点道具，在本书中也有出场。这里不得不提的是，如果看过田边刚的其他拉夫克拉夫特杰作集，会发现在他每一部不同的作品中，《死灵之书》都是以不同的封面和样子出现的，这也正是田边刚老师的巧思。
右边就是著名的《死灵之书》
内文中的《死灵之书》的封面又不一样了
如果觉得洛夫克拉夫特的原作小说比较难啃的话，田边刚老师的改编漫画就是最好的选择。而且次元书馆也已经签下了田边刚老师已经出版的所有洛夫克拉夫特杰作集，让我们期待着更多田边刚老师的作品能够与读者见面吧。
这是田边刚的彩图，有着古怪的风格和魔力