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• 作者： 谦谦卮言 发布时间：2020-05-19 21:06:44

  这个版本与纯文字版本相比，更具视觉冲击力，人物对白和心理描写几乎全部保留，故事场景以及人物的表情、动作全部以漫画的形式展现，读书时就像在看电影一样。这是个可以影响内心感受，改变思维方式的好故事，等我有了孩子，一定会把这本书郑重地送给她。

• 作者： benshuier 发布时间：2022-04-02 11:18:58

  2022 给娃买的。娃是小猪佩奇粉丝。材质是那种翻不烂的纸板，质感还可以。我不太满意的就是为啥只有爷爷奶奶没有外婆外公？

• 作者： 大木英哲 发布时间：2014-12-09 03:40:22

  卡西歐詞典裏有 真的很詳實的一部詞典

• 作者： ChAn。 发布时间：2022-03-18 14:16:37

  中国话剧泊上口岸，是以救国救民救艺术的姿态走进国门的，“为社会而艺术，为教育而戏剧”

  //0218 第一卷 新剧

  //0220 第二卷 爱美的剧

  //0223 第三卷 新国剧 看过丁西林短剧的现场版 个人喜欢「瞎了一只眼」

  //0228 第四卷 话剧

  - 中国话剧剧场艺术史上有两座高峰，一座由曹禺率先铸就，另一座由老舍领头移山。

  - 郭沫若观看了演出，并在日译本《雷雨》的序言上说曹禺对精神病理学、精神分析术等有相当的造诣。

  //0226 第五卷上 话剧

  - 他们把汗珠拌进智慧，替人们制造精神的粮食。（林曦语）

  - 朱自清对「原野」的评论：可是不必太多，不必太占时候，阎王和牛头马面似乎也都不必。

  //0307 第五卷下 话剧

  //0318 第六卷 话剧

• 作者： 我是小乐乐 发布时间：2022-10-28 11:42:48

  这个系列都不错！

• 作者： 某寒 发布时间：2021-12-08 18:49:36

  所谓的“精准数据支持”就是提供灯的色温和瓦数。当案例翻翻可以，没啥实用价值。

• 《树叶》作者后记

  作者：屋顶的夜行猫 发布时间：2022-09-13 10:50:07

  《树叶》是马岱姝历时数百个日夜绘制的无字图像小说，整本书以五百多幅彩铅插画讲述了关于城市和当代人的寓言。书中遍布城市中的机械系统、昏沉黯淡的环境、面无表情的人们，在阅读时不禁让人联想到自身。在新版中，马岱姝新绘了序篇部分，既与后记中她讲述的童年经历遥相呼应，又对故事进行了延展。

  二〇一二年一月的一个清晨，我坐巴士离开加德满都。大巴缓慢地穿过浓雾弥漫的城市开往郊外，在每个坑洼的路口停下来，让路旁招手的人上车。这时候太阳已经升起来了，透过厚厚的雾霾散出一晕虚弱的、没有温度的光环。空气还是冰冷刺骨。我望着车窗外。市中心层层叠叠紧拥着的楼房逐渐变成一幢幢低矮稀疏的建筑，几乎都没有屋顶，水泥结构暴露在外面，钢筋铁条刺向天空，枯萎的杂草铺满地面。这片灰色的废墟沿着公路伸展，在冬天的早晨显得格外荒凉。在一栋烂尾楼房和公路之间的空地上，突然出现一个用树枝和破布搭起的简陋的帐篷。布料好像是用旧纱丽拼起来的，在灰色背景下鲜艳醒目。帐篷外面，一老一少两个拾荒人正在生火，他俩都裹着头巾，赤着脚，凑在一小堆拣来的柴火前面，把细细的枝丫往火里喂。一串幼小的火苗，映着他们的眼睛。这是旅行中难忘的一幕，一片灰蒙蒙废墟中那团柔和的黄色，成为我记忆中那个冰冷早晨难忘的温暖光亮。

  

  

  

  回想起来，这本书就是在这段旅行中开始构思的。但或许是更早。

  要追溯一个故事的起源好似破解一份蓝图，一段在起点和终点、因与果中不断循环的路。

  再往时间的远处走。童年，我最喜欢的游戏是爸爸带我在草地里捉昆虫。夏天的时候，我们在城市里一个个小绿地里找蚱蜢、蜻蜓、甲壳虫。爸爸让我别害怕，仔细地观察它们微小而精致的形态和令人惊叹的行为，感知自然的奇妙。我们可以整个下午都专注地寻找各种小动物，妈妈在一旁鼓励着，每找到一只昆虫，我们都开心地大叫，直到日落都不想回家。这是我能回忆起的最早的重要人生体验之一。它是在一个巨大的、轰然立起的城市里对微物之美的关注，也触发了我对那些被遗忘和忽视的、转瞬即逝的弱小生命的着迷。

  

  序篇·二〇二一

  

  序篇·二〇二一

  

  序篇·二〇二一

  这也是《树叶》的种子和根基。

  在伏案画画的七百多天里，我辗转不同的国家和城市，经历了不同的季节和心境，却一直无法用文字来描述这个故事。而在这些日子里，我却在自己心中和现实生活的各个角落，反复地看到一些相同的东西：冰冷的城市和庞大的机器、凋落的渺小的生命、背井离乡的勇敢青年、坚守理想的孤独堡垒、黑暗中的指路人……还有那一点温暖的微光。

  岱姝

  二〇一四年夏于巴塞罗那

  

• 蒲宁的情与爱

  作者：好烦的小海君 发布时间：2016-08-08 17:41:30

         最早知道蒲宁是看刘小枫《这一代人的怕和爱》中讲到的蒲宁的“故园”，开始为这个俄国作家所吸引，尤其是讲到其一篇小说《寒秋》，几乎散文诗般的文字，传递着来自生命的气息，凄美冷清又直击心灵。

         当年我曾轻率地说，他若死了，我就活不下去。可是他死了，我却照样活了下来。但是每当我回忆此后所经历的一切时，我总是问自己：我一生中究竟有过什么东西呢？我回答自己：有过的，只有过一件东西，就是那个寒秋的夜晚。世上到底有过他这么个人吗？有过的。这就是我一生中所拥有的全部东西，而其余的不过是一场多余的梦。我相信，我热忱地相信：他正在那个世界的什么地方等候着我——还像那个晚上那么年轻，还像那个晚上那样爱着我。“你该活下去，享受人间的欢乐，然后才到我这里来……”我算是活过了，也算是享受过了人间的欢乐，现在该快点到他那里去了。（《寒秋》，《林荫幽径》，蒲宁，戴骢译，花城出版社，2011年，第241页。）（这篇文章与歌曲《白桦林》几乎不能更搭了。）

      

        俄国作家中居然还有这样细腻动人的情感，让我觉得耳目一新。我十分有限的经验中，俄国作家从来都是气势恢宏、沉重严肃的，讨论的都是国家、民族、苦难、意志之类的话题，比如托翁、索翁等等。因此，蒲宁给我的感觉是全新的。我几乎迫不及待地去了解这位旧俄的作家。

         蒲宁1870年10月10日生于俄国沃罗涅日市一个破落的贵族家庭。因家境每况愈下，4岁时，全家被迫迁到叶列茨县祖父的田庄上，后又寄居外祖母的一个庄园里。就在这两个田庄里，蒲宁度过了整个童年和少年时代。这些经历对他后来的文学创作影响深刻。1933年，“由于他严谨的艺术才能使俄罗斯古典传统在散文中得到继承”，瑞典文学院授予他诺贝尔文学奖，因而他也成为俄国第一位获诺贝尔文学奖的作家。他的文学成就得到举世公认。

         因为政治认可、战乱等原因，蒲宁自1920年后便长期流亡国外，至死都未能回到俄国。这本《林荫幽径》是他最后一部自选集，也是他自认为“一生中写得最好，在技巧上最圆熟的一个集子”，前后花费八年多时间才完成。1943年在纽约面世，1946年在巴黎再版，后又在苏联出版。我看的这个是戴骢先生翻译的，也是我认为最贴近蒲宁感觉的译本。

         蒲宁写乡野、写青年们的爱情、写许多平凡得不能更平凡的事情，语言洗练、生动、传神，有为爱献身的韦尔加，爱与恨纠缠在一起，最后还是说出：“恰尔娜，我去”，就像是在讲着古老的传说。

        “他驾着这条船向东方驶去。她在海上久久地盘旋，送依尔瓦利特东去。当他消失在远方时，她，一只无枝可栖的孤独的海鸥，在风中漂泊。直到今天，她仍然在苦苦地思念着依尔瓦利特，回忆着当年他受苦受难的那座兀立在浓雾中的峭壁。不过她的呻吟充满了欢乐。 ”（《韦尔加》，《林荫幽径》，蒲宁著，戴骢译，花城出版社，2013年，第13-14页。）

        在《深夜》中，蒲宁用自言自语的方式在追问自己的流亡生活，而“她”则是蒲宁对故园的一种想象。他怀念“故园”的一切，岗峦起伏的草原、森林、沼泽、田野和旧时光。尽管在他乡，蒲宁与“她”的相爱却是不尽的。

         我对她说，我们两人都有错，因为两人都公然违背了欢乐的生活所必须遵循的戒条，而人活在世上本来应当是欢乐的。我们前嫌尽释，又相互爱恋了，只有共过患难，吃过同样的苦，有过同样的迷误，而同时又一起在瞬息之间找到过极难找到的真理的人，才会那么相爱。只有苍白、忧郁的月亮看到了我们的幸福……（《深夜》，《林荫幽径》，蒲宁著，戴骢译，花城出版社，2013年，第23页。）

         显然，常年的流亡生活让蒲宁在回忆与现实中来回思索，这部他最后的自选集在选文上就体现了这点。最早的一篇是1899年，而最后的一篇《贝尔纳》则是他去世前的1952年。这篇《贝尔纳》几乎可看作是蒲宁最后的自述。

           他一生勤奋地、于心无愧地、忠实地履行着上帝赋予他的微小的天职，他为上帝效命并非出于害怕，而是出于良知。因此他在生命的最后一刻怎么可能不说他所说的那句话呢？“主啊，今天当你要解脱你的仆人的时候，我敢于向你和人们说：我认为，我曾经是个好水手。”

           要知道，上帝是喜欢一切都“好”的。他看到他的受造物“非常之好”就会感到高兴。

          我想，我作为一个艺术家，也赢得了这样的权利：在我生命结束的时刻讲一句类似贝尔纳临终时的那种话来评价自己。（《贝尔纳》，《林荫幽径》，蒲宁著，戴骢译，花城出版社，2013年，第278-279页。）

          看这样一本文集是非常享受又艰难的过程。因为这个集子讲的是悲剧、是柔情、是美，已经超越了文字的感观，而像是艺术品。这是俄国文学叙事风格给我最强烈的感受，那就是悲剧与美的结合，在凄怆中感受到淋漓尽致的美。蒲宁一生都在问什么是永恒，而他自己也只是认为：我曾经是个好水手。从俄国出走后，蒲宁一度侨居巴尔干半岛，后来定居法国。就其生活而言，他是清贫的；但就创作和艺术成就而言，他又是富有的。对于二者之关系，他自己曾说：我一直打心里害怕富有的生活，追逐这种生活，维持这种生活，会把一个人的精力耗尽。这种生活的阔绰及卑下激起我的憎恨。这和他的作品充分反映了他思想上的矛盾和彷徨。

          在享受过人世间的繁华与欢乐之后，就可以去到那个理想的世界里。现实的世界在他看来是阴暗、幻灭的，尽管有许多闪现着人性光芒的地方。对于这样的悲剧色彩，我是欲罢不能的。蒲宁的作品深刻细腻地刻画出人世的沧桑，直至内心，描写人物心中的激情与隐秘的心思，探索并展示俄国人性格的光明与阴暗，甚至其自身就是最好的写照。我是喜欢这样有棱有角的活生生的人。

          现在，我只想静静地去感受蒲宁的情与爱，哪怕只有瞬间的共鸣和片刻的欢愉。