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• 作者： 菠萝 发布时间：2024-01-15 19:47:11

  2

  标题即可

• 作者： kayoko 发布时间：2021-12-09 11:39:11

  注释不够详细

• 作者： 徐乐乐爱旅行 发布时间：2012-10-27 19:11:33

  正在努力钻研中，预祝自己考试顺利通过！

• 作者： 波丽露 发布时间：2012-11-22 11:41:32

  现在的书给小孩子看的书还真新鲜，挺好玩的

• 作者： 西凉白羽 发布时间：2019-09-21 11:47:19

  棋后由浅入深介绍国际象棋的开局体系与风格。选择适合自己个性的开局体系是从入门到高手的必由之路；向顶尖大师学习，在实践中灵活运用，合理变化，在棋局初期建立优势。

• 作者： 浅海没糖 发布时间：2018-08-15 14:37:17

  随便看看，内容不多

• 《我的心理治疗之路》是一本干货满满的心理学大咖成长故事和实战经验集锦。

  作者：木目心 发布时间：2018-04-03 09:55:24

• 一只蜘蛛爬行于我的缄默之上——论狄金森的一首蜘蛛诗

  作者：小川 发布时间：2023-02-03 19:26:17

  “蜘蛛”向来是美国作家笔下的常客：十八世纪初年仅二十岁的乔纳森·爱德华兹在他的蜘蛛信中详细记载了蜘蛛结网时的奇妙现象，他的结论指向造物主的仁慈与智慧；诗人爱德华·泰勒在他的诗歌《蜘蛛捕蝇有感》中从这一自然现象抒发了对于上帝荣光的赞美；十九世纪，惠特曼在诗歌《一直沉默而耐心的蜘蛛》中借蜘蛛吐丝时的孜孜不倦联想到灵魂永无休止的冒险。

  据《狄金森全集》记载，狄金森也写过和蜘蛛有关的五首诗与一封信，正如她长年闭门不出而弃绝人世的生活习惯，与同时代人和先人相比，在她的蜘蛛诗里关于蜘蛛的意象也显得相当与众不同，上帝在这些诗歌中往往缺席，即使偶有提及也仿佛是坐在被告席上面对着诗人的指责，属灵的魅影消弭了踪迹，蜘蛛不再是尘世间寄寓宗教情怀与灵魂超越的物象，它在狄金森的诗中由颂圣言灵的客体变成了劳作营生的主体：蜘蛛作为被忽视的天才艺术家，建造它丝线的公馆（也即最美的家园）只需要一个小时，这显然体现了诗人对于自然详尽的观察与真挚的热爱，在诗人看来，蜘蛛编织丝网的过程是一场轻盈的独舞，它未被察觉的手中抓着一个银球，绽开的珍珠纱线编织着缥缈的营生，尽管那一个小时内建造的光明大陆很快便从主妇的扫帚上晃悠下来，但蜘蛛将会再一次重操旧业，如同狄金森在房间中日复一日的书写。

  

  在这些独特的蜘蛛诗中，最别具一格的一首当属于1167，蜘蛛不再是一贯的艺术家与建造者的形象，而是成为一个偷取时间与心灵的窃贼：孤单的诗人处于一种不愿被人言谈论的环境之中，一只蜘蛛在蛛网般的缄默上爬行，它的自由自在反而让诗人感觉自己如同外来的客人，于是诗人便逃离房间，带着索赔条款把故居重访，法规捍卫这世间的私人财产与生命安全不受侵犯，但尽管如此，依旧流行着一种“到处都不存在的犯罪”，无人可以将它纠正，因此显得很不公平，这种犯罪是对于时间与心灵的偷取，也是对当代精髓的偷窃，而蜘蛛则成了这一罪行的犯人。

  蜘蛛象征着什么？对时间和心灵的偷窃意味着什么？这首蜘蛛诗有别于其他，显得那么晦涩难懂，同样扑朔迷离的是狄金森在诗行最后的呼喊——“主啊，不要让我说得那样明确”，那未曾道出的明确之言又是什么呢？

  若要破解这些谜团，需诉诸文本之外的更多线索：

  “这首诗是写在半张信纸上的，纸的正面中央贴了一枚没有用过的1869年发行的三分面值的邮票。邮票下面的一侧是从1870年5月号的《哈泼斯》杂志剪下来的两条小字条，一条上有个人名‘乔治·桑’，另一条上印有‘莫普拉’。”

  

  “乔治·桑”和“莫普拉”便是这首谜语般的诗歌的谜底，它们共同指向了乔治·桑在1846年出版的长篇小说《莫普拉》，小说从男主人公贝尔纳口中讲述了他自己作为堕落的封建贵族青年，自小干着烧杀抢掠的勾当，通过一系列跌宕起伏的经历，在女主人公爱德梅的引领与教育下，成为资产阶级共和国的一员，并最终和女主人公幸福地步入婚姻殿堂的故事。小说表面的文本非常近似于《美女与野兽》，讲述了一位男子通过女性的教育而美满成婚的故事，但小说中的更多细节与隐含文本则暗示着其中包含了一位“女性如何被迫走进婚姻最后归于沉默的教训”，男性作为叙述者掌控着话语的权威，女性的声音与经验则被压制，若想得到自我表达，只能借助男性的叙述与支配，乔治·桑通过精心设计的情节描述了女性是如何一步步地失去声音，最后趋于沉默。

  事实上，狄金森的这首蜘蛛诗也处处浸染着这种沉默的教训，那只外来的蜘蛛身为不速之客，极其方便地登堂入室，攀附在诗人经年的缄默所编织的蛛网上，它的自由自在反而使得房间的主人感觉自己像是一个来客，联系起《莫普拉》的情节，正如男主人公贝尔纳是爱德梅家庭与资产阶级社会的闯入者那样，狄金森诗中的蜘蛛也是私人房间的不速之客。“蜘蛛”显然是男性身份与权力的一种象征，作为历史中长久的性别主体，“他”攀附在作为他者的女性的缄默之上，掌握着绝对的话语权，“他”孜孜不倦地爬行，创造建设，从事艺术，使得沉默的诗人感觉自己仿佛是一位无关紧要的外来者，因此带着这种饱受拘束的诧异，诗人急匆匆地撤退，带着索赔条款重访故居，却发现那里变成了健身房的模样，税收休眠，产权失效，任何法规都无法纠正一种并不存在的暴行，诗人并不愿意明说这种犯罪为何，只称它是对时间和心灵即当代精髓的偷窃。

  诗人确实无须多言，诗尾的“莫普拉”早已道出一切——贝尔纳与爱德梅的母亲死于莫普拉家族的毒杀，莫普拉家族中的男性肆意劫掠强奸女性，却没有得到惩罚，贝尔纳的两个叔叔射杀爱德梅，却只是受到轻微的处罚——法律对于女性缺少保护，维护权益的法律往往是男性意志的体现，女性的权利和意志却总是受到损害，乔治·桑曾公然指出“婚姻是对于女性的合法奴役，婚姻中女性的声音被消除”，狄金森诗中那“到处都不存在的犯罪”指代的也便是“婚姻”这种合法的奴役，它偷窃女性的心灵与时间（也即当代精髓），将女性从公共话语领域排除出去，放逐到诗歌开头所述的孤孤单单的缄默之中，使得女性别无选择地成为温柔的母亲或是优雅的妻子，被迫丧失个性、丧失自由、丧失展开生命的可能性，因此诗人说得不错，“很不公平”——正如贝尔纳与爱德梅的婚姻合同那样，当他游历各地增长见识，她却被束缚在家庭中扮演着贤妻良母，当他参加大革命时，她却只能在家中做着女工，当他对她提出情欲的要求时，她却冒着被射杀的生命危险——太不公平了，爱德梅明明具有毫不逊色的丰富心灵与道德才情，本可以具有如贝尔纳那样无限丰富的生命可能，但却因为她是女性，只能拘于沉默的枷锁和家庭的牢笼之中，她的人生仿佛经由婚姻被贝尔纳偷窃了一样，那种对于当代精髓的偷窃完全是强盗的作为，其名正如诗尾所述“莫普拉”。“婚姻”扮演了这种到处都不存在的犯罪，它是主体的男性对于他者的女性有组织有预谋的系统性偷窃，占取了女性的时间和心灵，全由“蜘蛛”所为。

  或许正是出于对“很不公平”与“合法犯罪”的厌憎，尽管有过几段恋情，狄金森终身也没有选择婚姻，却留下了一首独特的蜘蛛诗，在这首诗中“蜘蛛”不再是过往勤恳的艺术家和建造者，而是成为了鸠占鹊巢的入室行窃者，蛛网不再由蜘蛛编织，而是诗人无形的缄默所凝成的实物，这是一种诗人的“偷窃”，正如诗歌里所谴责的婚姻对于女性当代精髓的偷窃那样，同样是很不公平的，但也彼此互为一种同构的隐喻，诗人以终身不婚来保留时间与心灵（当代精髓），这首蜘蛛诗正展现了这种当代精髓所具备的价值与可能性，时间与心灵在文字中曼妙地交织。

  参考文献：

  [1] 狄金森著，蒲隆译.狄金森全集[M].上海：上海译文出版社.2014:1-1534.

  [2] 乔治·桑著，郑克鲁、全志平译.莫普拉[M].北京：华夏出版社.2007:1-208.

  [3] 郑朝琳.性别与叙事:乔治·桑小说《莫普拉》研究[J].文学教育(上),2015,(02):140-142.