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读懂经典名作 写好爆款文章

从鲁迅到张爱玲 从汪曾祺到严歌苓

48位顶级作家的写作技巧

让写作不再困难

----------------------------------------------------------------------------------------------------------本书作者采用“串珠体”写法，每篇围绕一个主题（如“颜色”“容貌”等），将一流作家的经典片段串联起来，以庖丁解牛般的细致和娴熟，对每一位大师的文本作独到的赏析、精准的点评，并从中总结出无数易于学习模仿的技能点，构成了一套行之有效的写作方法。全书涉及48位汉语顶级作家，将中国现当代文学中的名篇佳作几乎网罗殆尽，既是“读书地图”，也是“写作宝典”。

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语言泼辣生动、见解独特有趣，不盲从权威，带给你不一般的阅读体验。

——长江学者 何成洲

这本书像个“读书地图”，即使你不想学写作，也可以按这个地图，把自己读书的旅程走得更有滋味。

——作家 张春

在今天的时代，自然天成的个体写作蔚然成风。跟着舒明月，去读出文学写作中的各种微妙以及纯正意趣吧。

——浙江大学传媒与国际文化学院教授、博导 潘一禾

好的师父会告诉你什么是最好的，带着你细细品味，并指出做出这些好东西的路径。在写作这件事上，舒明月就是这样的师父。

——知乎大V、畅销书作者 采铜

舒明月的文章是那种通吃的。无论你是学院派，还是迷恋通俗作品，都会对她的文字感兴趣。她在知识分享和趣味之间所做到的平衡，是我看见的最好的。

—— 「ONE·一个」主编 小饭

舒明月的写作是难能可贵的尝试——逢山开路，遇水架桥，用笔力送达的终点，也许正是你那份丰富而敏感，却本以为不可言传的内心。

——知乎知名答主 肥肥猫

序言1 好文笔是读出来的 / 001

序言2 写作是一种具有杀伤力的梦想 / 004

内容篇

在文学世界里看见十万种活色生香

【颜色】 除了红黄蓝绿，我们还能写出什么？（上） / 003

【颜色】 除了红黄蓝绿，我们还能写出什么？（下） / 010

【花事】 化“景语”为“情语”的四步法 / 015

【美食】 各种普通食物最好吃的时刻 / 025

【萌物】 汪曾祺的“鸡教”与杨绛家的猫 / 035

【猛兽】 善用“把”字句，为文字降速 / 044

【童真】 真≠善——撕破孩童世界的隐讳 / 051

【容貌】 千万别将外貌与性格过多联结 / 059

【男色】 张爱玲为什么从来不写美男子？ / 068

【情色】 如何写出韩国情色电影一样的唯美 / 075

【云雨】 像剥开一个珍美的小橘子似的 / 086

技能篇

深入解码，寻找大师们的写作密码

【标点】 天才笔下的标点不同凡响 / 095

【造语】 出奇制胜，才能“惊”艳于人 / 106

【比喻】 善用比喻是一种基因突变 / 113

【比喻】 钱锺书的比喻有浓重段子手气质 / 125

【通灵】 菲茨杰拉德化平庸为神奇的法力 / 140

【情感】 “冷”心肠写不出“热”文章 / 153

【血书】 高手对决，比的是情感浓度 / 161

【匮乏】 “黄金时代”请你放下文艺范儿 / 169

【节制】 冯唐是如何毁在没有节制上的？ / 179

【雅俗】 正确添加方言俗语的比例 / 189

【收束】 散文要“度尾”，小说多“煞尾” / 197

拓展篇

为写作开辟每一种可能

【传承】 好一朵牡丹花，谁接过去？ / 211

【译言】 你为什么不必读翻译文学？ / 219

【互文】 语言的杂交，掌控得好就是创意 / 225

【模仿】 一流艺术模仿生活，二流艺术模仿艺术 / 236

【新秀】 文章流传广泛的关键在于文体创新 / 244

【社会】 所有的写作，都是为了被阅读 / 256

【文艺】 不是我们拥有才华，是才华将我们用作容器 / 268

后记 文字，不只是一小部分人的爱好 / 276

舒明月，文学评论人，知名写作讲师。对语言文字高度敏感，有甄别汉语写作的火眼金睛。自身写作获广泛认可，文学评论及中短篇小说被认为“文笔一流”。于“豆瓣阅读”等平台开设文学鉴赏和写作提升的专栏及课程，赢得数十万读者和学员的关注和称誉。近年致力于全年龄段读写教育，开创了“阅读名篇+仿写技能+深挖素材+精改习作”的系统读写方法，成效卓著。

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如今的年轻人几乎都大量消费干货文章，但是好像很多人又并不将干货文章考虑在自己的写作范畴内，尤其社科人文背景的，提起论文之外的写作，总觉得就是在散文、小说、诗歌这些体裁中表达对宇宙天地人生的痛苦追问思索。一旦把视野放窄了，陷入老旧的专业圈子，“逼哥”似乎就变成了天大的事，“哲学（道德）>审美（文采）>实用（干货）“的鄙视链决定一切。比如，考入中文系的学生多半是爱好文采的，可是一旦中文系教育的毁灭程序启动，谁都无法逆转，越是有才华的学生，越会被这条鄙视链下了降头，然后就连文采也唾弃了，遑论干货。何况还有”君子不器“这么久远的倾向，干货文章妥妥地被钉在low格。

只可惜滚滚长江东逝水啊，“有用”文章的趋势和电商网购一样一样的。坚持不写这类文章，就好比生产者坚持商品不在网络销售，有一种与整个世界为敌的中二喜感。有些人虽没有积极地声称不写，但大脑里有潜藏的意识，泾渭分明。还有一种人，他文章的内核明明是实用型，却还要披一身皮，伪装出“高格”。格是上去了，但什么下去了呢？阅读量。

如今的写作都是互动式写作，必须与读者相关，对读者有用，这一点我十分认同。“文学沉思录”就不是互动式写作，而是临水照花人的自恋式写作。在如今的年代，除非绝代风华的大美人，一般人最好别用这种姿态，真的。

小说奇才张大春

胡兰成在《禅是一枝花》里记过这样的一件事

中国的文章家们运用色彩的主流还是轻灵派，讲求含蓄蕴藉，要清真本雅，这大概是与儒家的教诲一脉相承，所谓乐而不淫、哀而不伤，凡事适度。

很多时候不是我们的感觉不敏锐，而是我们自小被一种粗糙的表达或者许多隐秘的教条束缚住，哪怕纷繁的灵思飘落一地，也不懂挣开手脚去撷取一两片。

书籍介绍

读懂经典名作 写好爆款文章

从鲁迅到张爱玲 从汪曾祺到严歌苓

48位顶级作家的写作技巧

让写作不再困难

----------------------------------------------------------------------------------------------------------本书作者采用“串珠体”写法，每篇围绕一个主题（如“颜色”“容貌”等），将一流作家的经典片段串联起来，以庖丁解牛般的细致和娴熟，对每一位大师的文本作独到的赏析、精准的点评，并从中总结出无数易于学习模仿的技能点，构成了一套行之有效的写作方法。全书涉及48位汉语顶级作家，将中国现当代文学中的名篇佳作几乎网罗殆尽，既是“读书地图”，也是“写作宝典”。

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语言泼辣生动、见解独特有趣，不盲从权威，带给你不一般的阅读体验。

——长江学者 何成洲

这本书像个“读书地图”，即使你不想学写作，也可以按这个地图，把自己读书的旅程走得更有滋味。

——作家 张春

在今天的时代，自然天成的个体写作蔚然成风。跟着舒明月，去读出文学写作中的各种微妙以及纯正意趣吧。

——浙江大学传媒与国际文化学院教授、博导 潘一禾

好的师父会告诉你什么是最好的，带着你细细品味，并指出做出这些好东西的路径。在写作这件事上，舒明月就是这样的师父。

——知乎大V、畅销书作者 采铜

舒明月的文章是那种通吃的。无论你是学院派，还是迷恋通俗作品，都会对她的文字感兴趣。她在知识分享和趣味之间所做到的平衡，是我看见的最好的。

—— 「ONE·一个」主编 小饭

舒明月的写作是难能可贵的尝试——逢山开路，遇水架桥，用笔力送达的终点，也许正是你那份丰富而敏感，却本以为不可言传的内心。

——知乎知名答主 肥肥猫

• 作者： 向迎灯去 发布时间：2020-11-27 12:30:42

  写出优质小说固然需要不停地写，也需要有技巧的配合。这是很玄妙的过程，边读边写，才能边有体悟。

• 作者： 时间掌控者 发布时间：2022-03-24 00:17:36

  但凡有我初高中有舒明月这样的语文老师！

• 作者： OysterChu 发布时间：2015-03-30 10:43:55

  人类不过是地球的过客，地球不过是宇宙的尘埃。“渺沧海之一粟”，在以几十亿年为单位计量的时间中，我们的存在微乎其微，也何其荣幸。

• 作者： 润Rhuen 发布时间：2022-02-11 12:29:30

  大言不惭地偷偷承认，我最近打算写书

• 作者： 楚汐思读绘 发布时间：2022-03-29 12:07:22

  读这本书至少有两重体验！一来可以向名家大师学如何写作，二来还是一次特别赞的阅读体验，跟着作者深度赏析名篇佳作里的精华，即便不为写作，能读到一些字里行间的深意，也是极好的！

• 作者： 晏小衫 发布时间：2022-03-29 23:18:35

  呼唤起我多年前作为一个文学院学生的敏感神经，感谢

• 这门写作课，别具一格，耳目一新

  作者：单衫杏子红 发布时间：2023-10-19 15:37:41

  　　《大师们的写作课》，著者：舒明月。

  　　写作课我看的多了，但是这本书依然让我耳目一新。

  

  　　作者大张旗鼓地提出来：“好文笔是读出来的。”这可是与传统的“好文笔是写出来”的大打对立呀。一路看下去，觉得她说得也颇有道理。没有那么多的阅读打着底子，怎么可能写得好文章。

  

  　　作者在自我介绍中，称自己“对语言文字高度敏感，有甄别汉语写作的火眼金睛。”

  　　看这本书，觉得作者并没有吹牛。

  

  　　作者为我们精心选择了很多精致的篇章和片段，让我们去感受写作的妙处，去熏蒸去陶冶。

  　　她所选的角度，说刁钻也足够刁钻，说大路也足够大路。

  

  　　说她刁钻，是因为她的解读，往往出其不意，给人一种恨不得夺为我有的震撼。

  

  

  比如她说起张爱玲的小说《琉璃瓦》，这是我很熟知的也很喜欢的一篇，我觉得自己已经看得很透，可是她偏偏把三个女儿对应了张爱玲的三种不同风格，大女儿对应《金锁记》，写进上海的繁华；二女儿对应《沉香炉》，有香港的放浪与不羁；三女儿对应《小艾》，有一种不得舒展的小家之气。

  　　你看她是如何想来？不得不叹。

  

  　　说她大路，是说她教的法子实用，不愧是在网上到处开班的老师，她教人仿写，学其精魂，不抄袭文字。

  　　写严厉班主任的竟然可以去仿《老残游记》中写老虎的讨论，你能想到？

  　　可是，从一个“怕”入手，两个让人害怕的形象，竟然就那么叠加在一起了。

  　　很棒的写作书，学写作的人，着实应该看一看。

  随手再拍几页，大家感受一下：

  

  

  

• 如何写出“四有”好文？

  作者：顾大海 发布时间：2016-11-03 16:26:06

  《大师们的写作课：好文笔是读出来的》，拿到美女作家舒明月的这本新书，首先想起了一句让我深以为然的话：“读万卷书不如行万里路，行万里路不如阅人无数，阅人无数不如明师指路。”

  实际上，古人只讲“读万卷书，行万里路”。本意是二者不可偏废，必须知行合一，知行相长。然而，行万里路不是走马观花，看看风景就结束了，而是要与人打交道，尝遍世间的酸甜苦辣，在为人处世的同时磨练自己的心智，所以“行万里路不如阅人无数”。接下来又说“阅人无数不如明师指路”，这话更加精辟。读万卷书，行万里路，阅人无数，有了丰富的社会经验，但不会归纳总结，不能发现问题的本质，依旧会遭遇人生的瓶颈，陷入困惑和苦恼之中。这时候，往往只需要过来人或是明师的一句话，便能使你茅塞顿开。

  读书、行路、阅人，对应于写文章，分别是：广泛阅读经典文学作品、多写多练提升经验、将生活的感悟融入到写作中去。对于有一定基础的写作爱好者来说，受到明师的提点尤为重要。

  舒明月的这本《大师们的写作课：好文笔是读出来的》从提高“审美的力度”入手，列举了大量的当代经典汉语作品的精彩片段，配以品评和解析，点出鲁迅、张爱玲、沈从文、汪曾祺等大家的文字好在哪里，有什么技法可供学习。读之令人豁然开朗、大受启发，实为一本不可多得的，能为广大写作爱好者“开悟”的好书。

  舒明月认为，“四有文章”才是好文章。那些“一有”都不具备的，只能算“喃喃自语”的“自嗨”之作，建议还是摁抽屉里三五十年再供自己回忆感慨吧。

  那么，何为“四有”？

  “四有”按理解难度由易到难排列，分别为：有趣、有用、有料、有力。

  “有趣”是硬通货。受欢迎的文章几乎都具备幽默诙谐、促狭、逗贫损的文字特点。要让读者感到痛快，无论是文字还是情绪都是一气呵成、酣畅淋漓，搔到了痒处，碰到了G点，读者的情绪自然就被调动起来了。

  “有用”是指具有实用性价值，能够传授技能。凡有助于人适应社会分工、提高就业能力，或是有助于衣食住行、生养孩子的文章，都是阅读量大的好文章，也就是所谓的“干货”文章。

  “有料”就是有真实的见闻经历，有独属于你的新鲜细节。人们评判作家时，常会说：这个作家“有生活”或者“没有生活”。有生活就是有料，有细节。哪怕想象力以及写作能力都十分高超的作者，只要不在其位、不临其境，就无法编造出那些独特细节。

  “有力”分两方面：一是感情的力度，二是审美的力度。

  文字可以感动人心，使人产生强烈的共鸣，这就是“感情的力度”。

  请记住，人们总是喜欢看情感充沛、酣畅淋漓的文章，平淡的东西不招人待见。你说“无印良品”的东西淡，但它其实是淡到了歇斯底里才引起注意、引发追捧的。这跟大家喜欢看竞技体育是一个道理。人类和其它物种不一样的地方，就是始终在追求极致，追求超越。看百米跑是看人的肉体能够达到什么速度极限，看文章则是想看人的精神和情感能达到什么力量极限。

  “审美的力度”是“四有”里最技术派的一部分，或者说最体现手艺的一部分。一个人如果在有趣、有用、有料以及情感的力度上扭正了认识，再写文章会很明显地比先前好。但是，文章审美力度的提升、手艺的精进，必须是功夫换来的，急躁不得。就像画画弹琴一样，是画架前、琴弦上一笔笔、一丝丝练出来的。

  写作最可以教的正是“审美的力度”这一部分。要提升文字美感，依靠广泛阅读经典文学作品。中文阅读方面，古代的诗歌、文言，现代的鲁迅、张爱玲、沈从文，以及台湾一系的经典作家白先勇、简媜，大陆当代作家汪曾祺、阿城等等，都是文笔好的典范。

  中国的古代诗词并不幽默，也无功用。固然可以说长于抒情，然而多抒发的是类型化的情感，比如伤春悲秋啊，闺妇思远啊，处士怀怨啊，最最情真意切的也就是一些悼亡的诗文了。倘若，要表达更婉转曲折的心思、更精微复杂的感觉，语言资源明显不够用。既然如此，古诗词何以有那么大的魅力？因为那是一种纯粹的美，动人心魄的美，美到极致的东西可以不需要灵魂。

  五四时期，尽管已遭逢“三千年未有之大变局”，人们舞文弄墨起来，却还是如古人一样的配方，一样的味道。而此后由新文化主将们呐喊所成就的一场文学嬗变，其实质是弥合生活与艺术的巨大裂缝，其结果是丰富了语言资源，开启了民智。

  按理说五四与新文化运动之后，当代作家完全应该据此追求更精彩的笔法。可是偏偏有人，就钟情于岛国动作片般的粗莽文字，以此为乐，以此自得。舒明月认为《废都》便是最好的例证。贾平凹的作品不但被“琐碎、肮脏和丑陋的意象充满”，就连运用比喻也很差劲。比如“热烘烘的奶子如白兔般跳脱”，还有几处形容女人的屁股像氢气球，大腿像老葱，都只是抓了一点相似而作牵强的联系。有一些感官体验又一味夸大，YY过度，比如“感觉这不是在床上，不是在楼房里。是一颗原子弹将他们送上了高空。在云层之上粉碎；是在华山日出之巅，望着了峡谷的茫茫云海中出现的佛光而纵身跳下去了，跳下去了。”这是做爱吗？八成是嗑猛药了吧。

  五四大家们倾注血泪辛勤丰赡了的语言，当代作家还未及运用它来弥补前人世情小说的缺憾，就那么深可惋惜地又凋零了。隔着时光的河，文艺青年们的眼中就只剩下华美的外衣，以及与百年苦痛比对的戏剧性。因为不切肤，因为不痛不痒，乃有了种种误读，天花乱坠，玄之又玄。

  舒明月认为，文艺范的盛行正是文艺之殇。因为它缺乏真挚而灼热的贯注，说到底是文艺不足范来凑。在许多文艺青年那里，文艺被赋予了某种不切实际的想象，脱离了生命的沉痛和琐屑，成为轻盈的、透明的、与烟火俗世迥异的存在。他们对于历史和生活的种种幻想，仿佛是从这片土地上沧海横流的浊水中，升起一股白莲花般无比清新洁净的芬芳之气。

  这是“黄金时代”的幻象。在这里，我们以文艺范的态度一以贯之地对待过往的历史和当下的现实，失之毫厘，而后谬以千里。

  冯唐和安妮宝贝就是这股逆流中的两朵奇葩。他们同属于极不真诚、矫饰到底的文艺范，都是招粉和招黑的双重体质。粉他们，是因为被那种刻意矫饰出的景象或形象迷惑了，而稍待经历世事或情事，就知道它们原来都是幻象、假象。

  阅读如饮食，食不厌精，脍不厌细，要尽你的物力、识力和心力来达成膳食的合理搭配、营养均衡。读一本糟糕的书，其害处不亚于喝下了含有三聚氰胺的牛奶。不加选择地滥读小说，一定会戕害到创作。

  艺术首要模仿的是艺术。因为阅读时的良莠不分，再加上二三流作品远远多于一流作品，绝大多数作者很难排除干扰，一下笔就像被施了咒，脑海中浮现的只会是已有小说中的段落，只能任由陈词滥调的鬼魅在文本里穿行，遮蔽住真实。

  真正优异的作者，都有一种敏锐的直觉，能够带领他们穿越层层文本抵达真实。他们文艺到极致，却不带一丝文艺腔。真正对读者有益的作品，都是植根历史、立足现实，以真情实感为读者建立起一种能够拓展生命的广度与深度的文艺。

  《大师们的写作课：好文笔是读出来的》是一本帮助写作者提升文笔的良心之作。舒明月在书中坦言：写作和任何一门技艺一样，师傅领进门，修行靠个人。教学有可及的部分，也有不可及的部分。只有读书、行路、阅人、明师这四要素齐备，才能创作出合格的“四有”好文章。

  读书，只有广泛阅读经典文学作品，才能提升文字的美感。行路、阅人就是教学不可及的部分，其依赖于后天的勤奋与缘分。四者之中明师尤为重要，读好的品评和解析文章，以及跟从好的老师是提高写作水平的一条捷径。