当代商业景观形态语言 pdf epub azw3 2024 下载

首先，在限定当代商业景观研究对象的基础上，阐述了当代商业景观形态语言的嬗变，并构建了语汇——语法——修辞——语义的研究架构。其次，在语汇部分以商业景观道路、边界、区域、节点、标志物的形态为对象，展开对其形态特征、构成和塑造的分析；在语法部分主要从场地结构、空间关系、比例尺度、要素关联等方面展开阐述；在修辞部分以譬喻、夸张、引用、错综为典型，展开对当代商业景观核心修辞手法的研究；在语义表达部分以形态语言的特征分析和修辞为基础，阐述了当代商业景观形态语言蕴含的语义内涵。最后，文章探讨了消费社会对全球产生影响的视域下，中国当代商业景观所面临的机遇与挑战。

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书籍介绍

首先，在限定当代商业景观研究对象的基础上，阐述了当代商业景观形态语言的嬗变，并构建了语汇——语法——修辞——语义的研究架构。其次，在语汇部分以商业景观道路、边界、区域、节点、标志物的形态为对象，展开对其形态特征、构成和塑造的分析；在语法部分主要从场地结构、空间关系、比例尺度、要素关联等方面展开阐述；在修辞部分以譬喻、夸张、引用、错综为典型，展开对当代商业景观核心修辞手法的研究；在语义表达部分以形态语言的特征分析和修辞为基础，阐述了当代商业景观形态语言蕴含的语义内涵。最后，文章探讨了消费社会对全球产生影响的视域下，中国当代商业景观所面临的机遇与挑战。

• 作者： 里綾 发布时间：2012-10-09 12:11:33

  看到吓尿……。

• 作者： Teppich 发布时间：2019-04-01 00:51:32

  自我重复

• 作者： 柠檬桉 发布时间：2022-11-20 14:34:51

  为了把书送给一个从我的生活中消失了2年多、做出了无法撤回的决定的朋友，我先读完了。希望这本书能为她打开小小的窗口，看见那个在她心底哭泣求救的小孩，伸手摸摸她，牵着她走出来。

• 作者： 大蹩熊 发布时间：2014-10-26 20:11:58

  适合入门爱好者看看，里面学到了蛮多的。浅景深。拍照深衣服深背景可以拍出好皮肤。自己制作发光板。了解了镜头

• 作者： 浴神 发布时间：2016-03-21 00:10:57

  没啥特点。

• 作者： Pororo 发布时间：2024-06-05 23:01:53

  最喜欢《小艾琳》

• 非常棒的战略经济学经典

  作者：醉迷金萱 发布时间：2013-12-27 10:53:35

  没有经济学支撑的战略，只能算是战术或者策划。

  这本书为战略提供坚实的学术基础，让战略成为逻辑的结果。而且相当系统的内容为战略提供全方位的理论支撑。

  无论是经营者，或者是投资人，对这么书研究清楚都有利于思考商业的逻辑，做更清楚的决策。

• 读后

  作者：:D 发布时间：2021-12-19 22:08:30

  书中，英国艺术史家波德罗以自19世纪30年代至20世纪30年代这一个世纪间的德国哲学美学传统为基点，对包括黑格尔、鲁莫尔、李格尔、沃尔夫林、瓦尔堡以及潘诺夫斯基在内的艺术史家考察历史的方式做出了考察。他以康德-黑格尔的逻辑中心串联起一个隐性的、关于艺术史家如何考察往昔艺术并从中提炼出抽象阐释模式的链条，并且指出以李格尔、沃尔夫林为代表的形式主义艺术史与瓦尔堡、潘氏的图像学-文化史研究方法之间的分歧与共性。

  在波德罗看来，这两种阐释的主要区别显现在如何着手处理、修正观者对于图像的感知方式，并通过文字赋之以不同程度的轻重缓急。在处理一件由人力创造的艺术品时，艺术史家不可避免地遭遇到许多阐释上的难题，诸如如何辨认画面人物、如何确定艺术家绘制作品时所可能受到的传统惯例影响，多幅画的构图是否因为其形式上的相似性就要必然地被纳入同一个阐释体系中，等等。于是乎，这看似是在确立绘画类型，属性，风格，其实却涉及到更为宽泛的观念问题。艺术史家无法脱离于自己所处时代的价值观的投射，亦无法设身处地地回到作品被制作出的年代。在这个前提下，观念先于价值判断而存在。毋宁说，对作品的审美价值判断许多时候与当下境况中的现实不可分离，我们的立场本身就是夹杂了历史事实与虚构想象的混合物。当然，对历史的研究不应因为历史本身叙述方式的模棱两可而终止，一方面需要尽可能地追溯事实，另一方面对研究对象的关怀本身就承载着不同层面的目的和意趣。一件作品不因阐释的完成而消逝，也不因艺术家的逝去而消亡。这便是所谓“批评的历史”之意。也就是说，杰出的艺术史家需要在历史性解读和对当下文化环境症候的省思之间做出权衡，并要力使这权衡符合一般性的审美观念，而不显得过于牵强附会。只有如此，“风格与意图的多样性”才能够得以把握。这要求我们在牢记艺术本身的物质性与时空限度的同时，将之视为严肃的历史遗存去对待、研究，不要陷入对一般概念的循环论证中，而让个别的、特殊的艺术品沦为某时代文化属性的边角料。基于此，潘诺夫斯基作为第三代批评的艺术史家，便提出了建立关照对象的体系性视点的宏观愿望——这种视点既能使学者关切到往昔社会生活的诸多细节，也不遮蔽艺术品本身与其传统之间千丝万缕的勾连，同时还能帮助我们考察观念本身在建构过程中所隐含的多义性。

  因此，批评的艺术写作一要揭示艺术展现心灵自由的方式，即我们如何能够看出艺术家在画面中所做出的多种抉择，以及这抉择背后所运行着的那套社会规章与准则；二要揭示往昔文化如何成为当下心智生活的组成部分，即我们对图像的阐释本身如何映射出自身对于当下社会的关怀与体悟。