全新正版图书 化妆品效评价：原理和应用唐颖化学工业出版社9787122418449人天图书专营店 pdf epub azw3 2024 下载

本书对行业内新条例和评价相关法规进行梳理，参考《化妆品安全评估技术导则》（2021年版）、《化妆品安全技术规范》（2015年版及其更新版）、欧盟SCCS《化妆品原料安全评估指南》（2021第11版）和《化妆品功效宣称评价规范》等文件对化妆品的安全风险、化妆品的毒理学安全性进行评估，对护肤品、发用化妆品、彩妆化妆品的功效进行评价。结合行业研究进展，建立美妆功效的主客观评价体系。本书所有评价项目包含国内外主要评价方法的原理、应用范围和法规收录。在安全性评估部分，除了中国法规，还参考引用了OECD和SCCS的评价指南和报告；对目前新法规尚需进一步完善的热点问题，如纳米材料、儿童化妆品、内分泌干扰毒性和吸入毒性等，提出了国际技术前沿方法和参考解决方案。 本书可为开设化妆品及相关专业的高校或研究所的教师、研究生和本科生使用；也适用于关注化妆品质量安全和功效宣称的专业从业人员，如化妆品生产企业、注册备案机构、第三方检测检验机构和政府监管机构的工作人员。

章绪论pan>

1.1新《条例》下的化妆品评价2

1.1.1化妆品的相关法规与更新2

1.1.效宣称的相关法规与更新8

1.2化妆品评价与动物替代1pan>

1.2.1仁慈准则与动物替代全球化1pan>

1.2.2化妆品评价中的动物替代体外模型14

1.3化妆品评价与人体试验2pan>

参考文献22

章化妆品的风险评估24

2.1化妆品不良反应24

2.1.1化妆品局部皮肤不良反应25

2.1.2化妆品系统不良反应29

2.1.3化妆品中的风险物质30

2.2化妆品评估的机构30

2.2.1欧盟消费者科学委员会30

2.2.2美国化妆品委员会3pan>

2.3风险评估程序32

2.3.1危害识别32

2.3.2剂量反应关系评估36

2.3.3暴露评估38

2.3.4风险特表述45

2.3.5毒理学关注阈值49

2.4化妆品产品的风险评估5pan>

2.4.1评估原则52

2.4.2稳定和理化特53

2.4.3化妆品产品的毒理学检测项目54

2.5化妆品风险评估中的关注内容56

2.5.1多组分的天然成分56

2.5.2矿物、动物、植物和生物技术来源成分57

2.5.3防晒剂58

2.5.4内分泌干扰物59

2.5.5CMR物质60

2.5.6纳米材料60

2.5.7染发剂67

2.5.8儿童化妆品68

2.6化妆品的微生物风险评估70

2.6.1定限和定量限70

2.6.2风险评估因子7pan>

2.6.3低微生物风险产品的鉴定75

2.6.4防腐挑战75

参考文献76

第三章化妆品的毒理学评价78

3.1急毒78

3.1.1动物试验和优化79

3.1.2基于体外细胞毒的替代方法79

3.2皮肤刺激和腐蚀80

3.2.1定义和发生机制80

3.2.2动物皮肤刺激试验82

3.2.3皮肤腐蚀的替代方法82

3.2.4皮肤刺激的体外试验方法84

3.2.5人体皮肤斑贴试验85

3.2.6分层评价策略86

3.3眼刺激和严重眼损伤86

3.3.1定义和发生机制86

3.3.2动物眼刺激试验87

3.3.3基于器官模型的体外试验88

3.3.4基于细胞毒和细胞屏能的体外试验89

3.3.5基于重建人角膜上皮模型的体外试验9pan>

3.3.6非细胞的体外大分子测试系统92

3.3.7基于TRPV1通路的“刺痛”试验92

3.3.8人眼滴入试验93

3.3.估策略93

3.4皮肤致敏94

3.4.1定义和发生机制94

3.4.2动物皮肤反应试验95

3.4.3基于多肽结合反应的体外试验96

3.4.4基于细胞激活的体外试验97

3.4.5基于RHE皮肤模型的体外试验99

3.4.6人体皮肤致敏斑贴试验100

3.4.7皮肤致敏的AOP,DA与NGRA100

3.5皮肤光刺激和光致敏104

3.5.1定义和发生机制104

3.5.2动物光诱导毒试验105

3.5.3光化学方法:ROS测定105

3.5.4基于细胞模型的试验方法106

3.5.5基于组织模型的试验方法107

3.5.6人体光斑贴试验108

3.5.7整合评估策略108

3.6重复剂量毒109

3.7遗传毒/致突变110

3.7.1定义和发生机制110

3.7.2遗传毒/致突变的体内试验11pan>

3.7.3遗传毒/致突变的体外试验113

3.7.4光致突变/光遗传毒测试118

3.7.5遗传毒/致突变的计算机模型118

3.7.6遗传毒/致突变的研究策略12pan>

3.8致癌12pan>

3.8.1定义和发生机制12pan>

3.8.2体内试验122

3.8.3体外细胞转化试验123

3.8.4NGC的整合测试评估125

3.9生殖毒126

3.9.1定义和发生机制126

3.9.2生殖毒的体内试验126

3.9.3胚胎毒的体外试验128

3.10内分泌干扰130

3.10.1定义和发生机制130

3.10.2评估内分泌干扰物的OECD工作框架13pan>

3.10.3内分泌干扰的非测试方法133

3.10.4内分泌干扰的体外试验134

3.11毒代动力学136

3.11.1皮肤吸收和皮肤代谢136

3.11.2消化道吸收和系统代谢139

3.11.3呼吸道吸收和肺代谢139

3.11.4生理药代动力学模型140

3.12其他毒理学工具14pan>

3.12.1新一代风险评估142

3.12.2有害结局路径142

3.12.3计算机模型143

参考文献144

第四章护肤品效评价147

4.1皮肤与护肤品147

4.1.1皮肤的生理结构147

4.1.2护肤品效宣称149

4.2防晒150

4.2.1紫外线及其对皮肤的损伤150

4.2.2化妆品防晒剂154

4.2.3防晒的体外评价方法155

4.2.4防晒的动物试验方法156

4.2.5防晒的人体评价方法156

4.3祛斑美白160

4.3.1皮肤的色素沉着机制160

4.3.2美白剂与美白化妆品163

4.3.3祛斑美白的体外评价方法164

4.3.4祛斑美白的动物试验方法165

4.3.5祛斑美白的人体评价方法165

4.4祛痘168

4.4.1皮肤痤疮的产生机制168

4.4.2化妆品祛痘剂17pan>

4.4.3祛痘的体外评价方法172

4.4.4祛痘的动物试验方法173

4.4.5祛痘的人体评价方法174

4.5控油176

4.5.1皮肤油脂的产生机制176

4.5.2控油化妆品177

4.5.3控油的体外评价方法178

4.5.4控油的动物试验方法178

4.5.5控油的人体评价方法179

4.6保湿180

4.6.1皮肤保能的关键因素180

4.6.2皮肤保湿剂182

4.6.3保湿的体外评价方法182

4.6.4保湿的动物试验183

4.6.5保湿的人体评价方法183

4.7滋养186

4.7.1护肤品滋养皮肤的原理186

4.7.2皮肤滋养剂187

4.7.3滋养的体外评价方法188

4.7.4滋养的人体评价方法188

4.8修护189

4.8.1皮肤的损伤与修护189

4.8.2化妆品修护剂190

4.8.3修护的体外评价方法19pan>

4.8.4修护的动物试验方法192

4.8.5修护的人体评价方法192

4.9舒缓194

4.9.1敏感皮肤与舒效194

4.9.2皮肤舒缓剂196

4.9.3舒缓的体外评价方法197

4.9.4舒缓的动物试验方法198

4.9.5舒缓的人体评价方法198

4.10抗皱pan>

4.10.1皱纹的形成、分类与检测pan>

4.10.2抗皱剂与抗皱化妆品4

4.10.3抗皱的体外评价方法5

4.10.4抗皱的动物试验方法6

4.10.5抗皱的人体评价方法7

4.11紧致8

4.11.1皮肤松弛与紧效8

4.11.2皮肤紧致剂9

4.11.3紧致的体外评价方法9

4.11.4紧致的动物试验方法210

4.11.5紧致的人体评价方法21pan>

4.12去角质212

4.12.1皮肤角质的新陈代谢机理212

4.12.2化妆品去角质剂213

4.12.3去角质的体外评价方法213

4.12.4去角质的动物试验方法214

4.12.5去角质的人体评价方法214

4.13宣称温和215

4.13.1皮肤屏障与皮肤耐受215

4.13.2宣称温和化妆品的配伍要求216

4.13.3温效的体外评价方法216

4.13.4温效的动物试验方法218

4.13.5温效的人体评价方法218

4.14新方法的验证与标准化219

4.14.1新体外方法的验证2

4.14.2实验室质量保证体系22pan>

参考文献222

第五章发用化妆品效评价226

5.1毛发和发用化妆品226

5.1.1毛发的生理结构与生长机制226

5.1.2发用化妆品效类型228

5.2发用化妆效的体外评价方法229

5.2.1针对头发纤维的体外评价230

5.2.2针对头皮的体外评价235

5.2.3发用化妆品体外评价方法236

5.3发用化妆效的体内评价237

5.3.1防脱发的人体试验方法237

5.3.2防断发的人体试验方法239

5.3.3护发的人体试验方法240

5.3.4去屑的人体试验法24pan>

5.3.5发用化妆效的动物试验方法243

5.3.6发用化妆效的体内评价方法243

参考文献244

第六章彩妆效评价248

6.1彩妆的分类效特点248

6.1.1面部底妆效特点249

6.1.2面部与眼部彩妆效特点25pan>

6.1.3唇部彩妆效特点254

6.2彩效的客观评价256

6.2.1彩效的体外评价试验256

6.2.2彩效的人体评价试验258

6.3彩效的主观评价259

6.3.1彩效的感官评价259

6.3.2彩效的消费者调查26pan>

6.3.3彩效的心理学试验26pan>

参考文献262

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编辑推荐

1.本书对目前新条例和评价相关法行梳理。参考新条例相关文件对化妆品的风险、化妆品的毒理学行评估，对护肤品、发用化妆品、彩妆化妆品效行评价。

2.结合当下行业研展，建立美效的主客观评价体系，满足企业研发需要。

3含国内外主要评价方法的原理、应用范围和法规收录（或标准化）方面的介绍，对目前新法规尚一步完善的热点问题提出了上的技术方法前沿和参考解决方案。

4.本书内容原创、与时，与当下国内政策和实际工作之间结合，具有前瞻、体现行业发展需求且适用范围广泛。本书的出版将补齐目前化妆品行业发展和专业建设中的专著短板。

书籍介绍

本书对行业内新条例和评价相关法规进行梳理，参考《化妆品安全评估技术导则》（2021年版）、《化妆品安全技术规范》（2015年版及其更新版）、欧盟SCCS《化妆品原料安全评估指南》（2021第11版）和《化妆品功效宣称评价规范》等文件对化妆品的安全风险、化妆品的毒理学安全性进行评估，对护肤品、发用化妆品、彩妆化妆品的功效进行评价。结合行业研究进展，建立美妆功效的主客观评价体系。本书所有评价项目包含国内外主要评价方法的原理、应用范围和法规收录。在安全性评估部分，除了中国法规，还参考引用了OECD和SCCS的评价指南和报告；对目前新法规尚需进一步完善的热点问题，如纳米材料、儿童化妆品、内分泌干扰毒性和吸入毒性等，提出了国际技术前沿方法和参考解决方案。 本书可为开设化妆品及相关专业的高校或研究所的教师、研究生和本科生使用；也适用于关注化妆品质量安全和功效宣称的专业从业人员，如化妆品生产企业、注册备案机构、第三方检测检验机构和政府监管机构的工作人员。

• 作者： Jasmine 发布时间：2022-03-09 22:02:33

  就是把巴菲特致股东的一封信总结了一下 换了一种语言 没有那本生动

• 作者： 麦可 发布时间：2009-09-25 23:24:32

  看到这本书“目前无人评价”。我真是无语，也许是现在又有什么书比这本更好，这本已经过时了，这倒是我所希望得到的回答。这一类型的书多如牛毛，可这本还可以一看。

• 作者： 水水 发布时间：2016-06-10 19:11:28

  《换头》写得不错。

• 作者： shumi2 发布时间：2009-08-19 17:08:01

  唯一阻碍我拿诺贝尔奖的是我父亲，他要我读地质学 ------ 著者是这么说的，呵呵。他拿的Penrose奖，其实地位相当。

• 作者： momc 发布时间：2014-12-08 16:20:50

  是不是有托？虽然不烂 但也没有辣么好。。。。脑补过多 抒情太过

• 作者： hellst 发布时间：2023-07-22 16:29:34

  普鲁斯特的，太普鲁斯特的。题外话@出版社：用“首作”（或其他同义词）代替“处女作”，人人有责。

• 《透支时代》——西门庆潘金莲们的摩登时代

  作者：远也 发布时间：2012-05-06 19:19:21

  人教版中学课本中有莫怀戚的一篇散文《散步》，写爷孙三代原野中散步，情景温馨，极尽人伦之乐，人性之美。编者收入课本以励学子们好德向善。对孩子是要讲童话的，过早的让他们知道生活的真相并不一定是好事。譬如孤儿们大都有心理阴影。

  高格的作家，大概应该如鲁迅先生所说，要能直面惨淡的人生，正视淋漓的鲜血。于是莫怀戚写了《透支时代》。发表于《当代》１９９９年第五期。

  那是上世纪末，紧接着新世纪就杀马过来了，新世纪并未以对旧世纪的革命开始，现在最不流行的词儿就是革命，新世纪不说革命，我们现在说升级，新世纪里也没有淋漓的鲜血，我们现在有的是喷射的体液。

  新世纪并没有改朝换代，只有快马加鞭。新世纪也还是透支时代。

  时代，百度里查，指历史上以经济、政治、文化等状况为依据而划分的某个时期。如原始时代；社会主义时代。

  透支，状态形容词。比喻精神、体力过度消耗，超过所能承受的程度。起初指借贷关系中的提前超额支取。非正常化，相当一段时间是地下状态的非法化。现代信用卡制度给了它合法地位，并在大众中普及。

  社会是进步的，人获得了更多的便利和自由，越发随心所欲。比如物欲，莫怀戚在这里讲的是情欲——情欲透支的普遍性、合法化及其“划时代”意义。

   

  一对狗男女，相互搭讪，挑逗，然后把裤子脱了。从此纵欲敛财，横行一时。这是《金瓶梅》中的西门庆和潘金莲。也是《透支时代》中的泰阳和吴越。《金瓶梅》成书于明中叶，此时封建经济逐步解体、资本主义开始萌芽；《透支时代》成书于上世纪末，中国社会正处于急剧动荡的经济结构转型时期。

  旧社会和新时期的“狗”是一样儿一样儿地。

   

  小说以男主人公泰阳的视角切入，泰阳，太阳的谐音，太阳底下无私事，太阳底下也无幻影，都是摊开来不得不晾晒的东西。

  比如泰阳和吴越的男女关系。

  泰阳不爱吴越，他爱他老婆王静，他只是需要吴越。

  吴越也不爱泰阳，吴越死保她和丈夫陈医师的婚姻，吴越需要泰阳，需要占有更多泰阳阳这样的男人，并从这样的男人手中获得物质利益。

  泰阳曾经问吴越：“人有好的家庭，为啥还要外遇？”

  吴越答：“是欲望。人的欲望是没有止境的。这是人不如动物的地方。人生因欲望而生动，也因欲望而劳累，甚至毁灭。”

   

  这个时代里，“爱不如需要”，“观念都是靠不住的，关键在利益，在需要。”

  情欲脱去了传统的含蓄面纱，直奔主题——性欲和占有。

  故而泰阳初次听到电话里吴越的浪声并未有君子应有的反感和排斥，而是西门庆的浑身酥麻，见到吴越巧言令色，阴损狠毒，更叹其聪明机智，反嫌妻子王静的呆板。王静同样有智慧和才华，但不会带来利益，满足不了人的私欲。而狡黠之所以受推崇，因为它可以保住既得利益，并掠夺他人财富，使其在种群中占优势地位，享受相应的特权。

  人的欲望本能成为思想和行动的最高指南，所以私欲和恶行大行其道。顺理成章。小说的结尾处屡次出现“马”的意象：泰阳想与吴越象“马”一样交媾，吴越越发现诡计被识破时赤身裸体的象“马”一样奔逃。

  人性沦丧，人在太阳下，并不在地狱中，就已堕入畜生道无限轮回。

   

  泰阳是一家广告公司的经理，原是个警察，出版了一本小说，妻子是画家。父亲是部级离休干部。出身不俗，层次不低，至少能代表新中国中上层人的素质和见识。

  他秉信“爱不如需要”，“现实与书上读到的东西不同，真理不是需要的对手。”

  他的伦理道德的崩塌缘于唯物主义对物象“真实”的笃信。

  他活在他的现实里，冷眼看世，却无处遁逃：

   

  爱他的妻曾经私底下去办新西兰的移民手续，他为此数夜失眠。

  他和妻的合谐家庭是缘于双方利益支出的均等性前提。

  婚姻是契约，是公平交易，是收支平衡，并没有提供给人安全感和归宿。

   

  爱他的爸爸，因被泰阳怀疑坏了他和吴越的好事，而被其仇恨几近断绝父子关系；他爱的儿子，为保证自己充足的睡眠而拒绝帮助泰阳监视妈妈与医生的深夜密会。

  这个时代里，人活在太阳下，亦活在炼狱里：

  道义天伦的神圣感和理想主义色彩消失殆尽，而沦落为一种类似于动物的本能。而当人戳破人性底线的最后一张纸，放弃了人性对真善美的形而上的追求和恪守，人性里剩下的就只有直接，赤裸的追求“力”的强劲和私欲的满足。

   

  小说中“跳操者”乱搞男女关系的原因被其说成是她没有生出一个儿子。

  泰阳的母亲每次住院第一时间要叫儿子来，虽然每次都是女儿对其悉心照料。

  女儿给的是爱，儿子却是力的象征，安全感的象征，爱是脆弱的，力是无坚不摧的。

   

  这个时代克隆了无数西门庆和潘金莲。他们是力的象征，是新时代摧枯拉朽的强者代表，王静评价吴越，“她这种人只有需要，没有信仰，当你妨碍她的需要时她就会对你下手。”吴越自己说，“我对狠已经习惯了，这个无所谓的，首要的是生存。”

  作为“在朝向第一代商业资产阶级蜕变的父祖。”他们不可一世的勃勃雄心, 已表现出那种意图获得整个世界的野心和进取精神。贪婪, 对金钱、权势以致异性的占有欲表现出的是转型社会中的人欲横流。

  其伸手之处，一切道德伦理，法律秩序被破坏殆尽，代之以赤裸裸的利害关系和冷酷无情的‘金钱交易’。‘金令司天，钱神卓地’，金钱和色情象魔鬼一样成为这个社会左右乾坤的力量。……人性下的道貌岸然，一切被‘温情脉脉的纱幕’所掩盖的欲念和伪善，统统被他们打得落花流水而现出原形。

  他们聪明，风情，贪婪，狠毒，无坚不摧，无功不克。对于他们而言，这是个纵欲的时代，是个极乐的时代。

   

  明朝的西门庆纵欲而死，精尽而亡。潘金莲被武松斩首割胸剜心。死状惨烈。

  新时代的泰阳与吴越却毫发无伤。经过一个轮回之后，又回复到妻贤子孝的状态。夫亦是夫，妻亦是妻，父亦是父，子亦是子。

  她想淹死他，她并未淹死他。

  他亦想掐死她，他亦未掐死她。

  大家都活下来了，而且活得不赖，做人成功。

   

  时代是进步的，体现出与旧世纪相比无比的优越性。

  我们是可以透支的，透支是合情合理，甚至合法的。透支我们的信用卡，透支我们的精血。透支我们的情与理。透支我们的人性底线。

  我们可以抹“印度神油”，吃伟哥，服海狗鞭，说谎，欺诈，丧尽天良。虽然前几日艾滋女吓了大家一跳，人人自危，但后来证明子虚乌有。

  哈哈，盛世之下，皆大欢喜。

   

  附:郭德纲语录：守法朝朝忧闷，强梁夜夜欢歌。损人利己骑马骡，正直公平挨饿。修桥补路瞎眼，杀人放火儿多。我到西天问我佛，佛说——我也没辙。

• 庶民的灵魂

  作者：戒逋 发布时间：2020-06-04 20:11:09

  很久没有遇到让我这么迫不及待想写点什么的书了。

  《太古和其他的时间》，波兰女作家托卡尔丘克于1996年完成的长篇小说。

  

  波兰是一个很特别的国度。有一个词叫作“波兰自由人民”，我初听十分疑惑，还以为是个反讽。波兰历史上最有名的几个标志——奥斯维辛、卡廷惨案、华沙起义，都是对自由彻彻底底的毁灭，波兰多次被列强瓜分的惨痛记忆直到今天依然历历在目。

  但同样是这个国度，诞生了哥白尼、肖邦、居里夫人，诞生了导演波兰斯基和他的《钢琴家》，也诞生了五位诺贝尔文学奖得主，包括英勇的流亡诗人米沃什，沉潜的女诗人辛波斯卡等，托卡尔丘克是第五位。

  

  (图源自后浪文章《关于波兰文学的全景式漫谈》，链接地址https://www.douban.com/note/740828024/）

  众所周知，一个没有自由的国家，是不可能诞生这么多伟大的思想的。

  而波兰又怎能例外？

  《太古和其他的时间》里面为我们展示的，是我从未深切体会过的另一种自由。这种自由是

  自下而上的，

  我称其为“

  庶民的自由”。

  下面就让我们一起走进这本书为我们构建的，奇妙的“庶民”世界。

  01 关于书名

  什么是太古？什么是其他时间？相信大家在看到书名时会有和我一样的困惑。“太古”的表面含义是一个普通村落的地名，是小说中故事的主要发生地。但既然后接“其他时间”，很明显“太古”也有时间的含义，译者易丽君解释为“

  时间的始祖”，

  如同我们熟知的“太古宙”。

  更大的困惑在于“其他时间”，世界上难道不是只有一种时间，它从古到今绵延不绝，上面布满了人类为了理解世界而创造的各种刻度吗？

  莫非是相对论里面的“相对时间”？差矣，这显然不是一部科幻小说。

  在我看来，这里的时间，最直观的理解就是“

  当下

  ”，像一个晚会，报幕人说“下面把舞台交给xx”，就到了这个人的表演（在小说中就是出场）时间。当然这种理解无疑是肤浅的，我认为它的深层含义，是宇宙万物由于在“时间”（按：经典物理学的概念）中的不同展开方式而具有的各式各样的“

  生命节奏”，人、

  动物、植物等等众生都在各自的节奏中运转着。而在不同的人之间，“时间”的差异又体现为不同人生经历和生命阶段带来的各式各样的“

  生命体验”，

  即对时间的感受。

  世间万物都有哪些不同的生命节奏呢？我们按物质性渐弱、精神性递增的顺序（静物、植物、动物、人、天使）来逐一体察。

  02 静物时间

  书中有一节为“米霞的小咖啡磨的时间”，是静物生命节奏的集中呈现。作者是这样开始的：

  人们以为他们比动物，比植物，而尤其是比物品活得更艰难。动物觉得比植物和物品活得更艰难。植物臆想自己比物品活得更艰难。而物品总是坚持着保持在一种状态。这坚持是比任何别的生存方式都更艰难的生存方式。

  一方面，作者笔下的万物都有其生命；另一方面，作者又相信一个柏拉图式的理念世界的存在——“没有任何人可以说是他想出了小咖啡磨，他只是

  想到了存在于时间之外的那种东西。”

  理念世界的静止与现象世界的流变形成强烈反差，使小咖啡磨在后者中保持固定状态显得尤为不易。因为本身没有能动性，咖啡磨的生命节奏便取决于“

  那些抚摸过它的手都对它寄予过的无限深情和剪不断、理还乱的思绪。”

  

  小咖啡磨

  小咖啡磨的意象贯穿小说始终，它不仅是静物的缩影，也是整个“无机世界”的缩影：小说主人公米哈乌一家便是经营磨坊为生，太古遭遇兵燹时作者也曾写下“世界的磨盘停止了转动”这样的文字。

  “磨”的意象值得细细品味：它将投入其中的一切完整物体都磨成粉碎，而自身则完好无损。但是它又不同于绝望的“绞肉机”：在磨碎的过程中，留下咖啡粉氤氲的芳香，留下人们的饮食，而更重要的，是“

  大凡是物质统统都有这种能力——留住那种轻飘飘的、转瞬即逝的思想的能力。

  ”在人类的视角下，这些仿佛没有生命的静物，却总有一种特别的温情：它们的稳重，使其得以成为人们种种意义或情思的载体。

  03 植物时间

  植物的生命节奏在“椴树的时间”中最为鲜明。

  树木的时间是很奇妙的：它能用不同的面容提醒我们四季的变迁，但除非我们把它们砍断，我们很难认出岁月在它们身上留下的痕迹。它们似乎一出生便很苍老了，而不论多苍老又都能吐出新绿，这不知引发了多少感时伤怀者的顾影自怜。似乎对于树木来说，时间仅仅是几套不同的装束而已。作者是这样描写的：

  树木不知道在一年四季的变化中存在着时间，不知道这些季节是一个接着一个轮流出现的。对于树木而言，所有季节都一起存在。冬天是夏天的一部分，秋天是春天的一部分。热的一部分是冷，出生的一部分是死亡。火是水的一部分，而土地则是空气的一部分。…

  笃笃斧声，虺虺雷鸣，惊破了树木永恒的梦。人们称之为树木死亡的，只不过是树的梦受到暂时的骚扰而已。在人们所说的树木的死亡里，有一种近乎动物的、不平静的生存状态。因为意识越是清晰，越是敏锐，其中蕴含的恐惧就越多。但树木永远也无法到达动物和人的忐忑不安的王国。

  一棵树死了，另一棵树就会接收它的梦，将这种没有意义，没有印象的梦继续做下去。所以，树木永远不会死亡。在对生存的无知中，蕴含着从时间和死亡的概念中解脱。

  读这段时会很自然地联想到三毛的诗句：“如果有来生，要做一棵树。站成永恒，没有悲欢的姿势。”托卡尔丘克或许有相似的感受，她这样写道：“

  树木的灵魂是在经过多种生存状态的轮回之后，处于休息状态的。

  ”树木的时间向我们揭示了一个道理：当我们存续的时间趋于无限时，我们对流变的感知便会趋于零。虽然人类离这一天还很遥远，但我们作为历史性的总体，早已发明了“太阳底下无新事”这样表达类似感受的俏皮话。或许等到真的战胜死亡的那一天，人类会更深刻地体会到树木的这种感受吧。

  04 动物时间

  动物的时间以“洋娃娃的时间”为代表（洋娃娃是女主人公米霞家小狗的名字）。动物的时间是与人最为接近的，甚至某种意义上它就是人在婴孩阶段体验过的时间。

  动物的时间永远是现在时。…

  洋娃娃不会像米霞或别的人那样思考...因为若会思考就会吞下时间，把过去、现在、将来和它们之间持续不断的变化化为内在的东西。…因此洋娃娃是住在现在的时间里。所以每当米霞穿戴整齐出门，洋娃娃便会觉得她是永远地走了...那时，洋娃娃的忧伤是无边无际的，母狗将它的嘴贴在地上，呜呜地叫着，痛苦不堪。

  …

  洋娃娃靠世界的画面生活。它参与了人用自己的心智创造的画里的活动。每当米霞说一声’我们走吧’，便见到洋娃娃在摇尾巴，她就以为洋娃娃像人一样能听懂她的话。但洋娃娃摇尾巴不是对她说的话做反应，不是对概念做反应，而是针对从米霞的头脑里萌生出来的画面做反应。

  它们与植物的不同之处在于它们有对时间的感受，而与人的不同之处则在它们不会对时间进行思考，进而产生过去-现在-将来的时间概念。这种感觉有点类似于直接看一部电影的胶卷，每一帧画面都有机会仔细观赏，但没有放映机的帮助，我们很难识别出影片中连续的行为或关系。

  作为对这种牺牲的补偿，动物得以体察到“

  上帝的全景画

  ”，其深度蕴藏在“

  各种气味、各种触觉、各种味道和各种声音里。

  ”简而言之，这是一个完全用直观来理解的世界，理性的综合与分析被永远地驱逐出境。

  小说中有两处暗示了“动物的时间”与人类的时间有着千丝万缕的联系：一处是因为犯错而良心受谴责，逃入森林而迷失于其中、忘记一切的“恶人”，另一处是被多舛的命运折磨疯掉、竟获得了与猫狗交流的能力的老妇人弗洛伦滕卡。“弗洛伦滕卡的时间”里她与狗感应时感知的画面是这样的：“它完全是

  另一种东西：单色的、清晰的、深刻的、感性的、有气味儿的东西。在这种东西里头，有天空和相互挨着的两个月亮。”

  两个月亮的意象也是很奇妙的设计，我理解是由于动物不理解月圆月缺的渐变过程，而将圆月与缺月视为两种不同事物所致。如果我的理解没错的话，不得不叹服托卡尔丘克的形象塑造能力着实精湛。

  恶人和弗洛伦滕卡，在现代社会的标准看来是典型的“疯癫”形

  象，

  但托卡尔丘克通过细腻的刻画向我们揭示了，这其实不过是心灵深处“本我”的复归而已。

  05 天使时间

  下面我们把目光转向“天使的时间”。米霞出生时，她的守护天使与她第一次相见的情景是这样的：

  天使们观察世界不是通过肉体的形式。世界不断地繁殖出肉体形式，又不断地毁灭它们，而众天使则是通过肉体形式的内涵和灵魂来观察世界的。天使看到的米霞则是这样的：先是一片清新、明亮、一无所有的空间，过了片刻才从这个空间出现一个惊愕的、半清醒的灵魂。…

  他充满了不同凡响的天使的温情，爱的恻隐之心——这是天使们所能拥有的唯一的感情。因为造物主既没有赋予他们许多本能、激情，也没有赋予他们许多需求。假若他们得到了那一切，他们就再也不纯粹是精神的创造物了。天使们所拥有的唯一本能是同情。

  看到这里我们或许可以发现，作者笔下的天使，不是别的，正是人类自从产生宗教以来，数千年不变的神圣理想：通过本能、激情、需求的压抑，使感情纯化为爱的恻隐之心。但这种纯化同样有其代价，即对物质生活的摈弃导致属于人的进取心渐渐泯灭。

  天使有足够的智慧通过直觉即能感知形形色色的事件的始末，但这些对于天使“一点意义也没有”。而天使的“时间”显然也是被动的，只有当他守护的对象需要灵魂上的指引和护佑时（比如后来米霞生产时），天使才又一次出现。在其余的时间里，天使唯一能做的，或许只有观察世界了。

  

  意大利画家波提切利的《天使报喜》，左面为画家想象中天使的形象

  06 庶民的时间

  对以上几种时间的描绘，我认为是整部小说最亮眼的地方。而对形形色色的人物时间的描绘，或许用下面的语言便能概括：

  人给自己的痛苦套上了时间，人因过去的缘由而痛苦，又把痛苦延伸到未来。这样便产生了绝望。人的思维是跟不停地吞下时间不可分割地联系着的。

  对时间的觉知与思考的能力，是人类的独特禀赋。它使得人们从记忆中获取养料，发明种种意义，并将它们种植在对未来的谋划中。但同时，“

  时间理性”也是人类的不能承受之重

  ——人因为其灵魂属性而能够预感命运，又因为其肉体属性而无法超越它，这是人类所有恐惧的来

  源。

  在这种恐惧的阴影里，有人选择向天使的时间进发，有人选择返回动物的时间，而更多人停留在人类的时间中，在种种现实遭际的启示下寻找着自处的方式。

  在人类的时间中有一个微妙的规律：

  苦难使时间放慢以通向永恒，而欢乐则会加速时间的流逝

  。小说中对“麦穗儿”（一个与米霞同龄的孤身女子）生孩子过程中的幻觉与“时间停滞”的描写，是这个道理最典型的例证。将这个道理稍加引申，便会明白：对欢乐的期待使时间放慢，而对痛苦的预感则会加速时间的流逝，这也是从小说的多个情节中流露出来的。

  

  拉奥孔——苦难与永恒最经典的联结

  以上的种种时间，都被容纳在以太古为中心的小世界中，在这里人的灵魂和其他灵魂融洽地共处，世界就像一条多种不同时间流交错漫流的大河。这样的生活状态在被大城市定义的“现代人的时间”中是很难达到的，因为一切关于现代性的幻想，其基础都是“现代人的时间”，即“人类的时间”的强权和专制。这种时间会将一切不同的时间视为异端、疯癫、未开化，进而将它们统统扫地出门。

  当今世界已经在“现代人的时间”里沉浸了许多年，并且看不到走出的希望。正是在这样的背景下，托卡尔丘克笔下

  属于庶民的多元时间

  才显得弥足珍贵。

  07 庶民的战争

  除了不同的时间体验，庶民对战争与宗教的体验也是《太古》中着力刻画的对象，它们成为了对自上而下塑造的战争、宗教观念的一种“

  温柔的反抗”。

  庶民眼里的战争是什么样子的？丈夫应征入伍后，从未目睹过真正战争的格诺韦法是这样想的：

  格诺韦法除了太古这个地方，不知还有另外的世界；除了礼拜六在市场上的斗殴，她不知道还有另一个模样的战争。

  格诺韦法想象的战争，就是这种在泥泞、水洼和垃圾中间的徒手搏斗，在这

  种搏斗中所有的问题都能一下子解决。所

  以她感到奇怪，战争

  竟然会持续这么久。

  对于格诺韦法来说，战争或许只是一种激情的宣泄，它对仇恨的作用，只能是消减而不可能是积累。进入20世纪以来人类新发明的“机械绞肉机”式的战争，与太古这样静谧的小村庄之间的隔阂实在过于深远，以致村民们难以理解为什么战争要如此旷日持久。

  因此，从太古走向“一战”战场的米哈乌，他的精神受战争的震荡程度是可想而知的。几十年后“二战”时苏联军队进驻了太古，此时他的反应是这样的：

  米哈乌觉得，所有这一切，这吊梢眼的军官，这条路，这灰头土脸的士兵行进队伍，这一切曾几何时都发生过，就连这句“您这是怎么一回事”也曾经听过，至今还依稀在耳！他觉得，时间在回转。他心中充满了恐惧。

  “我叫米哈乌·尤泽夫维奇·涅别斯基。”他嘴里迸出这么一句俄语，声音在发抖。

  后来的故事，是太古成了苏德军队拉锯的战场，村民们被迫放弃自己的房屋避入森林；固执留守的米哈乌、格诺韦法夫妇最后也难以招架彻夜炮火的惊吓，随女儿离开了太古。

  战争并没有造成太古村民的死伤，但是无疑为他们留下了终生的阴影。阴影产生的方式，是高高在上的军人们不曾预料到的：

  俄国人在花园里，就在卧室的窗户下边埋葬了八名军官的尸体。每个人都给他们撒了一抔土。俄国人离开后，雪落了下来。

  从此，谁也不愿在朝花园的卧室里睡觉。

  …

  他们说，要给那些军官移葬。人们从地里挖出来的尸体全被安放在大车上。土地和龙头花吸干了他们的血和水分，是制服将腐烂的尸体保留完整。那些将尸体搬上大车的士兵都用大手帕扎住自己的嘴巴和鼻子。

  …最大胆的是那些母鸡——它们勇敢地追着在石头地上颠簸的大车奔跑，贪婪地啄食从车里掉落到地上的东西。

  米哈乌在丁香丛中呕吐。从此他再也不吃鸡蛋。

  这就是庶民的战争创伤，创伤烙印在他们的心灵深处。他们的沉默，使得这些伤痕在大多数人眼中似乎无足轻重。

  08 庶民的宗教

  宗教是《太古》的核心议题之一，作者十分擅长用轻松的笔调勾勒深刻的思想。篇幅所限，我仅以米哈乌的儿子、米霞的弟弟——伊齐多尔为例，展示小说里“庶民的宗教观”。

  苏军进驻太古时，伊齐多尔和住在他家的军官伊凡聊起了信仰：

  “伊凡，你是怎么想的，难道有这种可能性，真的会没有上帝？如果是这样，那么这一切又是从哪里来的？”

  伊凡卷了支香烟，然后吸了一口，撇了撇嘴做了个怪相。

  “你往四周瞧一瞧。你看到了什么？”

  “我看到了道路，道路外边是田野，李子树，它们之间还有青草……”伊齐多尔疑惑不解地朝俄国人瞥了一眼，“而远处则是森林，那里肯定有蘑菇，只是从这里看不见……我还看到天空，下面是蓝色的，上面是白色的，还有成团的云彩。”

  “那么这个上帝在哪里呢？”

  “上帝是看不见的。就在这一切的下面。他统治和管理这一切，他宣布法规，使一切彼此相互适应……”

  “好啦，伊齐多尔，我知道你是个聪明的小伙子，虽说你看上去不像个聪明人。我知道，你有想象力。”伊凡压低了嗓门，开始说得很慢，“现在你不妨想象一下，如你所说，在这一切下面，没有任何上帝。任何人都不管任何事，整个世界是一团大混乱，或者，还要更糟，是一部机器，是一部坏了的除草机，它只是由于自身的动量而运转……”

  于是伊齐多尔按照伊凡·穆克塔的吩咐，又看了一遍。他集中了自己的全部精神，拼命睁大眼睛，直到眼珠子蒙上了一层泪水。那时，在短暂的瞬间，他看到一切完全是另一种样子。到处是空荡荡、无边无际的空间。在这没有生气的、荒凉的空间存在的一切，凡是活着的，都是束手无策、孤立无援的。事情的发生总是带有偶然性的，而当这个偶然性出了毛病，靠不住的时候，便出现了机械学的规律，出现了有规律的大自然的机器，出现了历史的活塞和齿轮，出现了各种从心中腐烂、溃散成粉末的规律性。到处都笼罩着寒冷和忧伤。每个有生命的东西都渴望偎依点什么，紧贴点什么，或者彼此相拥相抱，但是从中得到的只是痛苦和绝望。

  这是近一百多年来“上帝之死”给庶民带来的虚空的一个缩影。庶民相信上帝的原因很简单，用一个词来概括就是：

  安心

  。人类生存的本能如此强烈，而对自然的理解和驾驭能力又是如此有限，以至于我们只能幻想一种更高的存在作为秩序之源，使展露在我们面前的世界看起来能够不那么狰狞。所有信仰，甚至所有的文化，都深深扎根于这种原始的恐惧。我们往往只看到了它们成熟状态——教堂，圣经，仪式——的富丽堂皇，忽略了它们在庶民状态下最质朴的美感和价值。

  如果理解了这一点，我们便可以知道，不是上帝创造了太古，而是太古创造着“上帝”。我们便能很容易理解为什么作者笔下的“上帝”是流动的了——

  修士从椅子上站起来，打断了伊齐多尔的话。“改造世界，你说。这很有意思，但不现实。世界既不会被你改造得更好，也不会被你改造得更坏。世界只能是现在这个样子。”

  “嗯，不过，你们不是自称为改革家吗？”

  “哎呀，你理解错了，我亲爱的小伙子。我们没有以任何人的名义改造世界的意图。我们是在改造上帝。”

  顷刻之间，大厅里笼罩着一派寂静。

  上帝是流动的，它随着人类社会的流动而不断变幻出新的相貌。

  想象力总能创造出理智无法接受的画面。有一次，他想象的上帝是个伸开手脚、懒洋洋地靠在宝座上的老人，他的目光是那么严峻，那么寒气逼人，这使伊齐多尔立即眨巴起眼睛，把他从天窗的画框里赶走……

  那时，全无某种负疚感，他看到天窗画框里出现的上帝是个女人，或者可以称之为一位女上帝。这给他带来些微慰藉...上帝是位女性，强劲、伟大、湿漉漉、冒着热气，宛如春天的大地。女上帝像蓄满大量水分的雷雨云一样，存在于空间的某个地方…在这种情况下，祈祷也就失去了思路，失去了目的、意图，对女上帝也就不能表示任何心愿和希望，只能为她陶醉，吸吮她的气息，只能融入对她的赞美之中。

  读到这位“女上帝”时，我的脑海中不由得浮现出《观音菩萨偈》中的画面：

  救苦天尊妙难求，身披霞衣累劫修。

  盂中甘露时常洒，手内杨柳不计秋。

  五色祥云生足下，九头狮子导前游。

  千处请师千处降，爱河常作渡人舟。

  观音对佛陀、女上帝对那位显然是教廷和神权国家化身的“威权上帝”的反叛，或许是这种“庶民的宗教”的内核所在吧。

  庶民的战争，庶民的宗教，它们也许没有载入史册的战争与宗教那样神圣而耀眼，

  但这决不构成它们的意义可以被任意剥夺或亵渎的理由。

  09 庶民去向何处？

  与整部小说颇为轻松的氛围不同的，是它悲怆的结尾，读起来让人几欲泪下。此时，小说中的第三代主人公——米霞的女儿阿德尔卡已是中年，她从城市里回到太古，目睹昔日其乐融融的村庄如今已是满目萧瑟。小说里的主人公大多数已经去世，房屋也都已残破。父亲已经苍老，独自守着上了锁的空屋。“一切都已结束，现在是等死的时候了。”阿德尔卡有了留下来陪父亲的念头，父亲断然拒绝。小说的最后两段是这样的：

  她走上了官道，直到此刻，她才发现官道上已经铺上了柏油。两旁的椴树在她看来似乎比从前矮小。阵阵清风吹落树上的叶子，飘撒在斯塔霞·帕普加娃荒草萋萋的田地里。

  到了靠近沃德尼察的地方，她用手帕擦净自己的意大利细高跟皮鞋，整理了一下头发。她还得在车站上坐上个把钟头等公共汽车。汽车开来了，她是车上唯一的乘客。她打开箱子，拿出咖啡磨。她开始慢慢转动小把手，而司机则通过后视镜向她投去惊诧的一瞥。

  这或许是时间教会我们的唯一道理——

  时间永不倒流

  。虽然我们有让意念在时间中漫游的禀赋，但我们真正拥有的，只有现在。

  但还好，我们可以从逝去的岁月里重拾回属于自己的小咖啡磨。在我眼中，这里的小咖啡磨，便是作者笔下“自由”的全部意涵：

  对必然性的认识，和解，然后返回自己的抉择中，继续前行。

  10 写在最后

  看到不少评论将《太古和其他的时间》称为“东欧魔幻现实主义”，但我直观的感受却并没能让我把它同《百年孤独》这样的著作联系起来。或许后者的时间跨度更长，多了尼采式的永劫轮回的宿命感；而《太古》带给我的，更多的是岁月静好的感觉，就像小村里静静流淌的河水。

  在我看过的文学作品中，最容易与《太古》产生联想的，是迟子建的《额尔古纳河右岸》，是一个大兴安岭中以驯鹿为生的鄂温克氏族中一位年迈女性的回忆。故事的背景和语言的风格上，两部小说都有很多相似之处。所以，我也想以《额尔古纳河右岸》的跋作为本文的结尾——

  “面对越来越繁华和陌生的世界，曾是这片土地主人的他们，成了现代世界的“边缘人”，成了要接受救济和灵魂拯救的一群！我深深理解他们内心深处的哀愁与孤独！当我在达尔文的街头俯下身来观看土著人在画布上描画他们崇拜的鱼、蛇、蜥蜴和大河的时候，看着那已失去灵动感的画笔蘸着油彩熟练却是空洞地游走的时候，我分明看见了一团猩红滴血的落日，正沉沦在苍茫而繁华的海面上！我们总是在撕裂一个鲜活的生命的同时，又扮出慈善家的样子，哀其不幸！我们心安理得地看着他们为着衣食而表演和展览曾被我们戕害的艺术；我们剖开了他们的心，却还要说这心不够温暖，满是糟粕。这股弥漫全球的文明的冷漠，难道不是人世间最深重的凄风苦雨吗！”

  11 作者的自白

  托卡尔丘克的诺奖颁奖演说题目为“温柔的叙述者”，从她本人的表述中，我们或许更能理解她灵魂中最耀眼的部分，那种温柔的自由——

  我也梦想着有一种新的叙述者——一个“第四人称”的叙述者，他自然不会只是语法结构的搭建者，而是能够成功囊括每个角色的视角，并且有能力跨越每个角色的视野，看得更多，视野更广，忘却时间概念。我认为这样的叙述者是可能存在的。

  温柔是拟人化的艺术，是分享感受的艺术，由此无限地发现同感之处。编写故事意味着赋予物体生命，赋予世界微小碎片以存在感，正是这些碎片映照着人类经验、生存境况和记忆。温柔让与之有关的一切个性化，让这些事物有发出声音的可能，有生存空间和时间的可能，有被表达的可能。多亏了温柔，茶壶才开始说话。

  

  最后，我觉得我们应该对作者为当下世界带来的这样一剂温暖的良药表达由衷的感激，也要感谢译者传神的文笔，还有出版社用心的排版与装帧。这绝对是一部会被历史铭记的作品。