历年考研英语真题名家详解 pdf epub azw3 2024 下载

《2010历年考研英语真题名家详解》对1995年至2008年的考研英语试题进行了详细的题解，解题中注重揭示命题角度，注意总结归纳一些应试技能及理解文章和题意的方法。同时，为了帮助考生全面、透彻理解文章与句子，还为英语知识运用、阅读理解、翻译部分提供了全文翻译。我们认为，《2010历年考研英语真题名家详解》是考生在开始复习时应该首先阅读的书之一，更是考生在整个复习过程中需要始终参考的一本书。

考研英语的复习需要记忆词汇，需要单项练习，需要模拟训练，而各种复习方法都离不开一点：研究真题。为帮助考生充分体会历年考题的命题思路，对自己面临的任务和需要解决的问题获得清醒的认识，提高应试能力，我们特别编写了这本《历年考研英语真题名家详解》。

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书籍介绍

《2010历年考研英语真题名家详解》对1995年至2008年的考研英语试题进行了详细的题解，解题中注重揭示命题角度，注意总结归纳一些应试技能及理解文章和题意的方法。同时，为了帮助考生全面、透彻理解文章与句子，还为英语知识运用、阅读理解、翻译部分提供了全文翻译。我们认为，《2010历年考研英语真题名家详解》是考生在开始复习时应该首先阅读的书之一，更是考生在整个复习过程中需要始终参考的一本书。

考研英语的复习需要记忆词汇，需要单项练习，需要模拟训练，而各种复习方法都离不开一点：研究真题。为帮助考生充分体会历年考题的命题思路，对自己面临的任务和需要解决的问题获得清醒的认识，提高应试能力，我们特别编写了这本《历年考研英语真题名家详解》。

• 作者： 喵゜ 发布时间：2020-02-26 19:43:02

  和总论比起来这本比较薄所以选了这本带回家。条理清晰不累赘，正确的选择... ...

• 作者： 伊夏 发布时间：2023-10-17 13:12:38

  粒粒推荐。有钱人养得起，穷人生得多（因为有一半会夭折），不上不下的人，生孩子就要特别计算。究竟再亲密的关系，都要隔着几层肚皮，如果孩子天生“妖异”， 你还忍心苛责父母的能力么？

• 作者： 度遥 发布时间：2021-11-04 09:28:37

  可以

• 作者： O型血 发布时间：2019-04-24 09:35:43

  图片太老了，十几年前的照片。有孔庙、孔府、孔林的中文介绍，英文翻译，还有景区的照片和衍圣公的介绍。

• 作者： 丹AI 发布时间：2015-11-18 10:25:53

  亚隆作为一名坚定的存在主义者，受伊壁鸠鲁影响，认为死亡是彻底的虚无，生命是两片永恒的黑暗之间短暂的光，我们能做的唯有让这道光更亮。这不可谓不勇敢，但毕竟是一种哲学上的选择，对于死亡并没有实证过。但是，陪同恐惧的人一起面对死亡的努力，让我看到了生命的尊严与温暖。

• 作者： 西瓜小太萌 发布时间：2021-05-23 15:28:24

  故事很棒，结尾太仓促。

• 非常值得推荐的一本信息量巨大的科普漫画

  作者：魔云兽 发布时间：2015-03-22 22:21:31

  大家都看过《侏罗纪公园》吧，就算没有看过，也肯定听过。不过要是问“侏罗纪公园”为啥不叫“猪猡纪公园”，肯定很多人答不上来。我问了我弟，我弟第一反应是因为侏罗纪说的是恐龙又不是猪。我说不管说的是啥，为啥叫“侏罗纪”呢？他答不上来。

  其实，“侏罗纪”是一个表示时间的词儿，指的是一个地质年代。地质学家通过研究地层和岩石，运用各种技术（比如同位素测定）可以算出地层和岩石的形成时间，进而可以研究地球的历史。如果某个地方的地层有非常明显的地质年代特征，那么科学家就会用附近的地名给它命名。

  法国古生物学家A.布朗尼亚尔于1829年正好发现瑞士、法国交界的侏罗山这里的岩石具有很明显的地质特征，它清晰地显示了1.996亿年前（误差值为60万年）到1.455亿年前（误差值为400万年）的地球状态，于是就给这一段时间起名叫侏罗纪了。

  由此可知，《侏罗纪公园》里的恐龙基因就是源自侏罗纪这段时间。而事实上，有恐龙的地质时代可不仅仅是侏罗纪。往前数的“三叠纪”和往后数的“白垩纪”，都是恐龙横行霸道的时代。三叠纪大约是从2.51亿年前到1.996亿年前，而白垩纪是在侏罗纪以后，大约是从1.455亿年前到6550万年前。

  根据上面提到的数据，可以简单算一下，有恐龙的年代跨度是1.8亿年。这段时间开始于 “二叠纪-三叠纪灭绝事件”，结束于另外一次“白垩纪-第三纪灭绝事件”。而这个“二叠纪-三叠纪灭绝事件”从整个古生物史来算，只能算第三次生物大灭绝！而这个导致恐龙灭绝的“白垩纪-第三纪灭绝事件”，是第五次生物大灭绝！

  人类历史有几百万年，有记载的不过一万多年。我们常常说“在历史的长河中”，也就是说在人类史中吧，但是比起地球历史而言，这都太短了。地球可是有46亿年历史呢！那么问题来了，上面我们说了恐龙生活的年代仅有1.8亿年，那地球其他时间是怎样的呢？

  有恐龙的三叠纪、侏罗纪和白垩纪，综合起来，地质学家们叫它中生代！中生代以后的就是新生代。新生代分两段，从6550万年前至250万年前叫第三纪，当然这其中又分很多阶段，就不细说了。250万年以后至今就是第四纪。而中生代以前的叫做古生代，也即5.42亿年以前。我们都听说过三叶虫，这个东西就出现在古生代里最早的一个阶段——寒武纪——的地质年代里！除了寒武纪，古生代里还有奥陶纪、志留纪、泥盆纪、石炭纪和二叠纪。

  至此，我们把寒武纪以后的地质年代都搞清楚了。古生代+中生代+新生代，统称为显生宙，即从5.42亿年前到今天。显生宙往前，从46亿以前到5.42亿年这段漫长的时期就是隐生宙了，这个阶段因为生物化石稀少甚至都不存在，所以得名隐生。隐生宙又分冥古宙、太古宙、元古宙。

  为了很清晰地表示地球年表，我们直接上图：

  这就是地球的历史了。写到这里我向大家推荐这本《万物：创世》。本文前面全部知识和插图都来自这本神书。这是一本荣获漫画界最高荣誉的好书，曾获安古兰漫画节“魄力大奖”。在《万物：创世》这本书里，作者用漫画+文字的形式，可不仅仅是描述了地球历史！从时间维度上来说，它从开天辟地起，到人类诞生前夕止。这是作者雄心勃勃三部曲的第一本（第二本《万物：文明》，第三本《万物：未来》）。而地球史只不过是这本书的一部分。

  在写地球历史的前面，还有大幅篇章写得是宇宙从奇点到太阳的产生。地球历史46亿年，加上地球产生之前的92亿年历史，宇宙137亿年的事情都囊括在了这一本书中。正因为时间跨度大，所以这是一本信息量超级大的书。

  普朗克时期、电弱时期、夸克时期、原子诞生，射线时期、物质能量分离、黑暗时期、物质团形成类星体，紧接着最早的星系开始生成，大爆炸13亿年以后银河系形成，87年以后太阳系形成，92亿年后太阳开始燃烧！

  你完全可以当这本书是一本科普书。不过它最出色的部分，需要我们像这个线上活动那样

  http://www.douban.com/online/12138853/

  靠我们自己的知识去解密。在作者笔下，人类文明各种经典符号、绘画都以一种跨时空的方式，成为了科学的注脚。

  这本书还有一点让我十分震撼。之前柴静《穹顶之下》热播的时候，有一种提法叫拯救地球，实际上你阅读了《万物：创世》中地球几十亿年的发展史以后，你会发现，人类的力量没有那么强大，我们需要拯救的只是我们自己。因为地球环境恶劣的时候，太多了。

  4亿多岁的地球，那会儿自传很快，一天只有5小时。有几百万年的时间，地球都笼罩在二氧化碳和其他气体之下，温度超过一百摄氏度，又热又暗；元古宙末期，地球的气温又跌破了零度；寒武纪的末期地球又遇到灾难性的冰冻期，95%的生命灭亡；接着是奥陶纪的冰期；泥盆纪长达百万年的冰期；而石炭纪又全球变暖，空气中氧气含量涨到35%！然后陨石袭击地球；二叠纪的超级火山喷发全球气温升高，大范围物种绝灭；接着三叠纪又是陨石撞地球，然后就是我们一开始说的侏罗纪了。侏罗纪地震频发，末期气温极端不稳定，于是有一批适应力不行的物种被淘汰。到了白垩纪，火山、陨石又来一遍，全世界所有的恐龙从此都灭绝了！这大约发生在6550万年以前。直到2500万年以前，气候、洋流和大气循环才稳定下来。一直到250万以前进入了猛犸象生活的冰川期，这之后地球几乎每隔10万年就会冷暖交替一次，一直到今天，全球气温转暖。

  当我们以这样的历史眼光来看问题的时候，发现大自然确实不以人的意志为转移。在我们能控制和影响的短暂的历史中，我们所做得那些努力，确确实实只是在拯救我们自己。地球从来都不需要被拯救。

  当然这么一看，更加令人惊叹的就是生命的伟大了。从无机到有机，到产生氨基酸、核苷酸开始，微观层面的某些分子链变得越来越长，经过几亿年时间的演化，稳定的核糖核酸，也即RNA链形成，慢慢地RNA结合又形成了DNA，直至突然出现了细菌！他们可以和太阳互动，吸收太阳光进行光合作用，接着又进化成了真核生物，从依靠母细胞分裂进化到了雌雄配子结合。自此，生物进化开始一发不可收拾……

  在《万物：创世》的结尾部分有这么一张人类谱系图十分惊人。

  原来我们每个人身上的遗传物质其实都是从最开始的原核生物一点点进化来的，生命它本身所具有的对抗时间，抗衡热力学第二定律的本质特征有如神创。生物圈中，万物各就其位，令人惊叹。回忆一下，到底是什么造就了这一切呢：

  是太阳！也难怪有很多名族会有太阳崇拜了！

  这本《万物：创世》我是当一本科普书来读的，事实上书里所涵盖的可不仅仅是地质学知识。我们前面说过这本书获得过安古兰漫画节的最高荣誉，这个漫画节可是欧洲最大的漫画节，仅仅凭借画风好是没法获奖的，它所囊括和涉足的文明方面的海量素材才是它最牛的亮点。从新石器时代的原始壁画，到古希腊马赛克镶嵌画，从中世纪的祭坛装饰到现代银版摄影，从太空望远镜拍摄的图像到3D数码形象，人类三万年文明史中的视觉遗产都被巧妙地联系了起来，说这是一部来自人类智识又挑战人类智识上限的野心之作一点都不为过。

  强烈推荐！

• 田纳西威廉斯 迷人的复杂感

  作者：那个小北 发布时间：2021-04-12 22:50:19

  最早知道田纳西是一位或许现在已经称不上朋友的朋友推荐我去读他的《欲望号街车》，对其中柔弱虚荣的布兰奇印象深刻。后面又接着读了几本其他美国剧作家的戏剧，阿瑟·米勒《推销员之死》，《萨勒姆的女巫》，尤金·奥尼尔《进入黑夜前的漫长旅途》，算是读过了上世纪美国三大剧作家的作品。这也算是一种延续的人生交集吧。

  在读这本回忆录之前，我似乎没有想象过田纳西威廉斯是个怎样的人，而读过这本自传后，他给我的印象是坦诚、自尊到有些骄傲、多情、脆弱、热爱写作、热爱工作。他有些滥情，有时会滥用药物，曾经因为精神问题在医院“监禁”三个月。虽说当时与他为伴的人或许会被他伤害。但在写这本回忆录时，他又在尽力去保护一些过往的友人或者爱人。他热爱自由，无论是对于生活还是写作。在他的坦诚背后，是有一种迷人的复杂感。

  书中也不时提及当时他与顶尖文人的相会，那些文人轶事，忍不住让人觉得过去的时代总是黄金时代。

  以下是片段的摘抄：

  序言：

  读完这本书后，我真正了解到的一件事情是，我不必听从老师告诉我们的那些有关社会准则的谎言。我不必非得融入本不愿与之厮混的人群。没错，田纳西威廉斯知道另一个世界——一个充满了特别之人的宇宙，这些人不想成为墨守成规的沉闷生活的一部分，而我曾被告知必须进入这样的生活。

  街上的陌生人走过我身旁

  一群一群源源不断：他们行进的步伐，

  在我耳中单调地踏响

  麻痹了我的感觉，抚平了我的恐慌，

  我听见他们的笑声与悲叹，

  看着他们无尽的双眼

  忽然间我炽热的哀伤

  冷却如余烬飘落雪上

  这首小小的诗是对于身为众生之一的认知——一种很重要的认知，至少在追求心神安宁时，它或许是最为重要的认知——多样的人类有多样的需求、问题和情感，自己身为其中一员，并非独特的造物，而只是众多同胞中的一个，是的，我觉得，这是我们所有人无论在何种情况下都应形成的最重要的认知，尤其在当前时期。认知到我的存在、我的命运可以像灰烬落在一大堆雪上那样轻轻消散的那一刻，我以相当不同的方式重新体验了在科隆大教堂的经历。我不知道这是不是前一次经历的续篇和发展：首先，那只神秘的手触碰了我孤僻而痛苦的脑袋，随后是温和的教诲或者说宣示，使我明白尽管我的脑中危机正盛，这个头脑仍只是街上拥挤人群中的一员。

  我认为写作是在不断追求一种难以捉摸的目标，你永远不能真正达成心愿。

  在《热铁皮屋顶上的猫》的一个版本中，我写了一篇短文，坦诚地谈及我的写作目标与我想要做的事。我的目标只是设法捕捉生活中一闪而逝的特质。如果做到了，我便有所成就，但我认为不如意者十之八九。

  或许我是一部机器，是一名打字员，不由自主地打字，不由自主地写作。但这就是我的人生，这本回忆录里缩写的大多是我热情澎湃的人生的细枝末节，因为我的热忱在于我的工作。

  《玻》剧获得成功后，我陷入严重的抑郁，可能是因为我从不相信有任何延续和持续的事情。我从不认为自己已立稳脚跟，从此将一帆风顺。我始终觉得，衰败会紧随进步而来。而且，我在迈向成功的路上耗费了那么多精力，以致当我“做到了”，当我的戏票成了“城里的抢手货”，我几乎感觉不到一丝满足。

  此刻，我可以摆出某种英雄姿态，但那只会是我所轻视的自我满足的姿态，它因自怜而产生，而我觉得自怜是一种特别可恶的情绪。感谢上帝，我从未抱有自我怜悯的态度。引用《小船警报》中利昂娜道森的话，我本性中拥有的，是这种极度的骄傲：无论是否像美容师利昂娜那样为爱所困，倘若一个人本性里有一股骄傲，他就不会沉溺于有损尊严的自怜中。

  我的职业不就是生活，再将生活悉数记入小说、剧本以及现在的这本书中吗？

  真相是我们希望在“这本东西”里捕捉到的东西，通过我的人生故事来追寻，比通过记述我的职业生涯去捕捉更易接近真实。天啊，职业啊，于我而言没有职业一说，我只是拼命“做我的事”，竭尽全力做到最好。

  我该尝试用我的戏剧还是我的人生博君一笑呢？

  人们反反复复地说我的作品太个人化；我锲而不舍地反驳这种指责，坚称艺术家所有真挚的作品必定是个人化的，无论是直接或间接，都必将反映创作者的情志，事实也证明是如此。

  噢，天啊，我今天早晨很寂寞。各位知道我在说什么吗，知道我说的寂寞有多深吗？

  似乎有太多人无法理解我在1971年夏天为何必须断绝与奥德丽伍德的职业联系。

  我想，我们关系破裂得归于我的妄想症与全然不知感恩，以及道德品质的全面崩塌。

  身为作家是什么感觉？我想说，是自由的感觉。

  我知道有些作家并不自由，他们是受雇于人的职业作家，不可同日而语。

  在职业方面，他们可能是使人眼光里“更好”的作家。他们对于如何让写出畅销书消息灵通：他们讨好出版商，想来也讨好他们的读者。

  然而他们不自由，因此并非我心目中真正的作家。

  有了自由便生无可憾。

  这指的是各种各样的自由。

  指的是想停就停、想走就走、想去哪里就去哪里的自由，指的是四处游历，悲伤或快乐地离开旅馆，无所阻碍，不留太多遗憾。

  指的是做自己的自由。曾有人明智的说过，如果不能做自己，做人又有何意义？

  我认为我们已经到达了一个关口，需要做些什么使我们的生活可以继续下去，可以令人忍受......

  我这么说并不是质疑美国艺术家逝世的消息应快速被报道，而是因为我觉得，任何真正的艺术家最重要的天赋是诚实的初衷，而这无法在一小篇罗列日期与荣誉、提及主要作品的讣告中探讨，他有权得到对于他人和“作品全集”的反思性研究。

  “作品全集”这个词有嫌虚夸。为何不单纯说成他的工作呢？

  工作——最可爱的字眼，大多时候甚至超越了爱的重要性。

  一个人度过一生，伴随着自己一系列小小的恐惧与愤怒，猜疑与虚荣，以及精神与肉体上的欲望。

  生活由这些建造而成，而人由生活建成。

  写作的诚实有两种：有品味的诚实，以及没有品味的诚实。

  我觉得是时候考虑自己是疯子还是神志较为正常这个问题了。我猜想读完这本东西的各位此刻大多已得出你们的结论，且结论很可能对我不利。面对这些读者，想来应是多数，我只能说“不予争辩”。你们有你们格子的世界以及各自相应的对于神志正常的标准。你们多半归属于某种提供稳定性作用的事物：家庭、明确的社会地位、机构中的职位、更为安定的生存习惯。我像吉普赛人一般生活，我是个逃亡者。似乎不再有任何地方能让我长久安居，连我自己的皮囊也一样。

  我对自己立约要继续写作，我别无选择，写作作为一种生存方式和逃避生活的方式已根深蒂固——但我可能不会再介入任何戏的制作，只当作者和观众。我不会再苛待自己，也不会在允许自己因参与剧本搬上百老汇舞台而焦虑紧张，饱受煎熬。

  我真的这么打算吗？如今，我一定得等着看了。

  我无法相信死后除了永恒的忘却之外，还有别的什么。人活这一生离不开可怕的变节。有人曾告诉我，宇宙中所有的直线最终都会弯曲，而曲线最终会弯回起点，本质上这可能是某种再生。但这是多么漫长的等待，如果想及这遥远的可能性会是一种慰藉，这又是多么寒冷的慰藉啊，你会在一颗已化为石堆的星球上重生，假如它真的存在的话。其他的情况我更是不敢想象。

  对我而言，仅存的无非是体内不断腾起的难逃一死的感觉，所能做的无非是从血液中唤起所剩的与生俱来的勇气，曾经这勇气并不少。

  我不会沉溺于虚荣，但是会守住自尊，这是两样截然不同的东西，前者软弱而放纵，后者坚强，且是光荣活下去的必要条件。

  各位觉得我已讲完一生的故事了吗？

  我已对各位讲述了我人生中的大事，在排除了法律上的后顾之忧的前提下，也尽我所能描绘了剧中人。

  然而人生是由精神与感知中时时刻刻发生的事所组成的，再怎么尝试，也无法将这些毫无疏漏地写进自己的历史。