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• 作者： Amélie 发布时间：2019-05-03 02:29:41

  前两本还好，理念和设计是很好的，但是有些字挺难和生僻的，用不太上。

• 作者： iamsujie 发布时间：2019-06-20 17:45:07

  轻松的故事书

• 作者： 关外蛮姨 发布时间：2011-09-01 22:49:52

  媚娘啊媚娘。

• 作者： 夕饮冰 发布时间：2008-11-07 10:04:04

  《Bernard Baruch:The Adventures Of A Wallstreet Legend》

• 作者： pudding 发布时间：2008-09-05 10:24:07

  the paint is good,not all stories fit children

• 作者： 世界微尘里 发布时间：2021-03-19 17:44:01

  体系很完整，20年后看仍然觉得受益匪浅。当时应该是国内很先锋的观点了。

• 野蛮人成吉思汗的快乐

  作者：报大人 发布时间：2007-08-19 15:58:19

  　　作为尚无文字的草原部落的野蛮人成吉思汗，成为世界征服者的心理动机，大概只是两个：复仇和掠夺。

  　　在饱一餐饥一餐的不安定状态中度过艰苦童年。母亲给了他最初的坚韧力量。家族仇恨不断在他灵魂中滋长：祖父、父亲死于金朝、塔塔儿的迫害；少年时成吉思汗悲哀地遭到泰亦赤兀惕的囚禁；乃至后来，自己的妻子又耻辱地被篾儿乞惕部掠夺而去……使得成年后获得威望的成吉思汗逐渐兴起征讨之兵。

  　　灭掉草原各部统一蒙古，降服西夏（后来灭国），将金打到黄河以南（后来灭掉），降服北方森林狩猎民族和畏兀儿，灭掉囊括伊朗大部、阿富汗大部及俄罗斯突厥斯坦的古代西域帝国花剌子模……成吉思汗征服了当时人类已知土地的三分之二，建立了一个空前庞大的蒙古可汗帝国。

  　　其疆域之广、治内各地风土人情差异之大、可汗威慑力之强，在成吉思汗逝世50年后游历到蒙古可汗帝国的意大利商人马可波罗所写的游记中可窥一斑。

  　　作为游猎民族的习性，打猎就是为了获得生存所需的财产，作为打猎行为的延伸，成吉思汗及后面几代征服者的特点便是进攻、战胜、杀戮、掠夺、焚毁、放弃。这一点在统一蒙古草原时尚不明显，因为征服其它游牧部落，除了战胜、必要时的杀戮、以及掠夺之外，没有什么东西可以焚毁。

  　　而当南下攻打金人所在的各大中原城市时，这些蒙古人充分表现了作为野蛮人的特点，缺乏对文化及城市、农民（总之是草原生活以外事物）的起码认知，每攻入一个城市，轻则掠夺财产，重则屠城、焚毁城市，尤其对于那些因抵抗或欺骗蒙古军队的城市居民，进行着灭绝人性的屠杀。伴随着蒙古军队战胜的，动则是数万人的集体死亡。

  　　蒙古军队是恐惧的代名词。

  　　成吉思汗个人，之所以成为这一前无古人后无来者的征服事业的领袖，据传记作者勒内·格鲁塞的传记名著《成吉思汗》，是因为他确实具有一个伟大领袖的天份。他的胸怀、他的雄心、他的谋略，他的赏惩分明，他的虚心向学，他的自制能力，均远胜蒙古草原统一前其他部落的可汗。他一再地宽容那些曾经背叛他然后又回归的盟友及部下，他对立下功劳的将帅和部下不惜给予崇高的赞美及物质奖赏。在传记中，他不是一个冷酷的王，而是一个通人情世故、懂人心之学的领袖。作为一个缺乏文化的野蛮人，他的自我素养却并不低，按照作者的话说，甚至具有可贵的贵族气。他就像是一个与有文化的人相比，悟性与自律性均很高的文盲，虽然从文化中所学不多，但通过自己的实践，却掌握了最厉害的驾驭之道。而他作为一代征服者，没有像另一个伟大征服者马其顿国王亚历山大大帝那样自我膨胀到迷失了本心。

  　　蒙古军队虽然很野蛮，所到之处尽是抢劫、破坏、杀戮，但成吉思汗却是一个富有人道主义精神和丰富内心思考的人。作者的这些结论并非臆断，而来自丰富的史料证明。

  　　（顺便一提的是，这本传记，作者的叙事高度节制，少有臆想成份，一般都有史料出处。这是一本值得尊敬的传记，一方面得益于作者的东方历史专家身份，一方面得益于他的严谨写作态度。另外，译者谭发瑜的严谨态度也令此书增色不少，他为翻译此书就参考了近十种相关历史典籍，此书的大量译注亦是很宝贵的补充材料。）

  　　之所以蒙古军队的主要特征表现为残酷，大概是因为，征服的主要动机缘自切齿的仇恨，另外，草原狩猎的原则也是对猎物残酷无情。

  　　尽管这种野蛮人的残酷无情造成的后果是对一些古老文明的永久性破坏。比如随着灭族行为的开展，拥有二三百年历史的西夏王朝被尘封进了历史的沙漠，比如在对伊朗、阿富汗等地区的征讨中，出于复仇的怒火，一些古老文明被永久性地破坏了。

  　　在蒙古征服史上，蒙古铁骑何以总能如入无人之境，即使遭受强大抵制也往往能制胜，战无不胜之神话令人胆寒？这一方面由于成吉思汗及手下大将指挥有方，总能使用一些出其不意的策略，蒙古兵也在掠夺战利品的动机下显得格外神勇，另一方面，也由于对方往往腐败奢侈，即使文明强大，财富堆积如山，但在军事上的投入及效率往往是低效的，相对而言，蒙古兵是世界上投入最低、而效率最高的军队。他们的投入只是准备更多的马匹，带上足够的干粮、干奶。

  　　以野蛮、神勇、高效之师，对抗虽然数量更多却软弱、低效、自大、腐败、奢侈的国家军队，蒙古人的力量马上显现，进入文明国度如入无人之境，杀伐掠夺，为所欲为，蒙古人从自身的力量与效率中获得强大的收益。

  　　作为征服者，成吉思汗一定在他30多年的征服岁月中无数次感到爽，肾上腺素极度发达。成吉思汗有一次与部下讨论人生时说：“人生乐事，莫如战胜仇敌，驱仇敌于马前；尽掠其财物，悉夺其骏马；目睹其亲人以泪洗面；搂其妻女伴吾寝室。”

  　　除了复仇的冲动，对各种珍宝、财物、人口、美女等战利品的洗劫，乃是成吉思汗军队的强劲动力。在一定的进攻理由（比如复仇，或者抵抗对方的侵犯）之下，这就是一只庞大的强盗队伍，奉行的也是强盗的逻辑。如果没有期待中的战利品，这些蒙古的野蛮人怎么会几十年来征服四方而毫不知疲倦？

  　　连成吉思汗也不断为战利品的刺激所驱动。从这个意义上讲，成吉思汗是一个不断依靠抢劫而获得财富的暴发户，对于这种暴发效应他乐此不疲。除了享用不尽的物质富贵，通过战争俘获的各色美女，也是一个极大的诱惑。每征服一城，最好的宝物，最美的美女，都首先送归最高领袖成吉思汗。

  　　据说他一生拥有妃子500人，尽皆绝色美女。不少妃子为仇家之妻女。这个军事上的世界征服者，面对女人时大概也是中国历史上精力最旺盛的男人。成吉思汗逝世30年后的一份报告称，成吉思汗的儿孙共计2万人，而至今的蒙古人，据说有1/8为成吉思汗的后裔。

  　　这个幸运的男人，不仅扭转了少年多灾多难的命运，获得了雄奇的一生，骑在战马上充分体验了随心所欲的征服欲望，体会了自身智慧和才具带来的力量，而且拥有了非凡的富贵享受。及至逝世时，他没什么太大的遗憾，而是忧伤他将无法长久活在子孙的心中：“朕之子孙后代将衣金衣，就美食，跨宝马雕鞍，拥绝色美妇。然彼等将不复记忆，此等荣华富贵所赖何人而有之也……”

  　　没有太多的文化负累，没有太多的复杂规则，也没有什么崇高的人生意义，野蛮人成吉思汗，凭借自己的怒火和本能力量，缔造了令后世慨叹不已的生命奇迹。在一个他只遵循自己的规则的世界里，他的军队纵横驰骋，随心所欲。

  　　这样的奇迹，作为现代人，大概只能永恒地慨叹。

  　　现在，惟一堪与成吉思汗的舞台相比拟的舞台，就是现代商界。在这里，征服仍旧有效，独裁能力仍旧有效，争夺战胜品依旧有效，甚至多多益善的绝色美女，仍旧有效。只是，有更多的规则需要遵循，或者规避。

• 浅尝辄止的思考

  作者：热汤 发布时间：2023-12-27 11:18:35

  书名很有趣，有点儿刘震云《一地鸡毛》的感觉。

  只可惜看了《放生》和《鸭子飞了》两篇后，就果断弃了。同样是在北京，漂泊他乡，看完既没有身在北京漂泊的同感，也没有感觉人在他乡对于故乡、过去的怀念或者任何一点与家有关的情绪。

  只有一点点模糊不清的感觉，没有任何其他的感受。

  首先，这个书的设计制作，是和互联网一样在控制成本么。小小一本倒不介意，但是里边文字边距太近了，感觉像是被裁掉了一圈；纸张质量也感觉太粗糙了，如果不是参加书评活动，都会怀疑是不是买到了盗版书。

  其次，说会作品。看了第一篇，《放生》，讲述从事殡葬行业的父亲与两个儿子的故事。原本应是一个很好的题材，结果既没有感受到零距离贴近死亡的那种肌肤之感，也没有对生死的一点点延伸与思考。

  仿佛就只是一个普通的行业，带来了一些普通的麻烦，然后过着一种普通的生活。普通，毫无力量。

  前几天才看完了刘震云的《一日三秋》，其实有些地方和这本书类似，都是小地方小人物，原始真实的当代生活，现实的、粗糙的、凛冽的，没有故意对比，却只感觉《放生》的了无生趣，毫无感觉。

  百度介绍写这本书是：作者凭借敏锐的嗅觉和热情，着重刻画小人物内心成长的过程和浮躁的社会现实，通过深入、细腻的心理侧写和丰富生动的细节描写，将人物内心的情感刻画得淋漓尽致。作者笔调辛辣、讽刺、老练，极具生活真实感。

  但看完第一篇，没有感觉到任何嗅觉，只感觉到了一种冲动的热情。没有生与死的思考，没有父与子典型关系的新书写，对于兄弟、兄妹关系也只是浅尝辄止。

  然后就直接翻到了《鸭子飞了》这一篇。

  说是新写实主义吧，只感觉到了鸡零狗碎，缺少了池莉、方方他们的生活气息，都是现实一种，鸭子飞了只有现实的表层，却感受不到生活内里的感触。

  空姐，诈骗，一点点猎奇，一点点当下时代的闪现。看完真的是，索然无味，不是所以。

  如果说作者是旁观者，感觉缺乏了讲述者的清醒立场，更没有偏僻入里、入木三分。

  如果是作为故事其中的扮演者，却又感觉不到人物的血脉、呼吸，每个人物都像是短视频里刷过的演员，纸片人。

  搜到了关于作者的对谈，其中记者提到：好些篇目都写到了家庭关系，但里面经常有一方的父亲或母亲是缺位的，比如《放生》的父亲赵广民和三个子女，《麋鹿》里的齐先生和女儿，包括《面具》里的陈家父女……对于亲人命运的思考看起来也是你着重书写的方向呢？而这种缺位对小说（比如这些人物）而言意味什么？

  作者的回答是：谢谢你帮我总结出小说的某些特征，这实在是一种潜意识的设定。你列举的这些情感的缺位，都出在父辈身上。我真心觉得，一对夫妻要想和美顺遂地共度一生，需要天大的智慧，或许还得有相当的运气。不很乐观的是，就我目之所及，这种缺位正在或已然成为一种新的情感常态。问题出在哪里？父辈的情感缺憾，是否会成为新人情感关系里潜在的不安定因素？如果不幸已经降临，我们又如何与自身、过去和解，然后重新出发？疑问来势汹汹，而我未必有明确的答案，但我始终相信，它们值得以小说的形式去触碰和思考。

  原来作者也没有明确的答案，只是以小说的形式去做简单描摹，触碰，以及隔靴搔痒的思考。