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• 作者： Esdese 发布时间：2022-06-27 17:37:20

  非官方编纂而无法律效力

  法考教材（非官方）

• 作者： ZMay 发布时间：2022-11-12 20:16:40

  这本书是中央党校教授的著作，所以里面的观点比较正，论述权威规范，逻辑性强。特别是运用了大量“引用解读”式的写作手法，对于从事政策研究和文稿服务工作的同志很实用。本书作者也有自己独到的认识，能给人以启发

• 作者： 哇呀呀呀呀呀！ 发布时间：2022-10-15 01:11:24

  Simon的课绝对是好的，但这本书错误多到令人发指

• 作者： 肥多肉 发布时间：2020-06-08 17:54:48

  希克曼史诗的问题在于，对话太啰嗦而故事内核配不上这么好的画面，莫名其妙的“山寨正联”伟大会社就这么被灭了，光照会非常没有想象力的毁灭了对方的世界，临到头下不了手，等那摩动了手又圣母婊一样批判他，生生造出了一个反派，而最后，倒计时并没有带来世界末日。虽然我理解这种铺陈一个史诗事件的努力，但这本书作为这套本来阅读门槛就比较高的系列终章，无疑是个灾难。

• 作者： malingcat 发布时间：2018-09-16 22:01:30

  小说里炫技，那是才子风度，有天花乱坠之妙。此处教人写作，以自己文章为范文，也是炫技。借集中一篇李白的话，“抚掌大笑，扬眉当之”，当是当得起的，只是资深读者略觉“不自在”罢了。

• 作者： 梦的象牙塔 发布时间：2022-01-16 17:33:46

  听书，讲得不错！

• 电影作者－杰出导演大汇集

  作者：偶然的南方 发布时间：2010-06-04 10:55:35

  邱华栋　当代著名作家，现为《人民文学》杂志主编助理。写作有长篇小说《夏天的禁忌》、《夜晚的诺言》、《白昼的躁动》、《正午的供词》、《花儿花》、《骑飞鱼的人》、《单筒望远镜》、《教授》等，中短篇小说集《黑暗河流上的闪光》、《把我捆住》，散文集《绝色喀纳斯》，随笔集《私人笔记本》，电影研究《世界电影大师108将》，书评集《和大师一起生活》，建筑评论集《城市漫步》，游记《日本意象》，以及诗集《花朵与岩石》等。多部作品被翻译成法文、德文、日文、韩文、英文、越南文发表和出版。

  杨少波　文学硕士、新闻传播学博士，先后毕业于河南大学、北京大学和中国传媒大学，供职于《人民日报》文艺部，著有《电视艺术论》等。现在希腊攻读希腊文学博士学位。

  他们是乔治·梅里爱、黑泽明、伯格曼、费里尼、格里菲斯⋯⋯不能遗忘的电影，不可回避的导演。优美细腻的文字下面是101种电影人生的光荣绽放。导演的个人命运、心灵探索与电影的艺术发展互相交织浸润，构成了让无数人为之倾倒尖叫疯狂沉迷的百年电影世界。

  黑泽明：日本电影天皇

  （1910—1998）

  坚定而克制，勇敢而孤独，即便柔软处也显得浓烈、深邃；电影是刀，黑泽明用它来诠释武士道精神的内涵，解剖人性的善恶。

  1910年5月23日，黑泽明出生于东京一个武士家庭，是家中八个孩子里最小的一个。初中毕业后，他热衷于绘画，1929年，参加了日本普罗美术同盟。1936年，黑泽明被录取为照相化学研究所制片厂助理导演，师从山本嘉次郎之后，1938年升为副导演组组长。

  1943年，黑泽明成功地把富田常雄的《姿三四郎》改编、拍摄成了电影，一举成名。1946年他拍摄的《无愧于我的青春》是一部矛头指向军国主义的作品，被评为当年十部最佳片的第二名。1948年，黑泽明启用三船敏郎担任《酩酊天使》的男主角，自此，黑泽明和三船敏郎开启了“黑泽明黄金时代”，成为日本最强的电影拍档。截至拍摄影片《红胡子》，十七年间，两人合作的作品有《罗生门》、《七武士》、《生之录》、《蜘蛛巢城》、《保镖》、《天国与地狱》等片。其中，1950年拍摄的《罗生门》获得了威尼斯国际电影节大奖，从此，黑泽明的电影走向了世界，这也是东方电影在国际电影节获奖的里程碑式作品。而三船敏郎先后以《保镖》和《红胡子》赢得了威尼斯电影节最佳男主角奖。两人因此在日本享有“国际的黑泽，世界的三船”之称。

  《罗生门》的剧本是电影剧作家桥本忍根据作家芥川龙之介的《筱竹丛中》改编的，然而却以芥川的另一部作品《罗生门》为题。电影讲述了这样一个故事：一凶案发生后，四名涉案者陈述了相互矛盾的事实，最后，也曾为了钱财说谎的樵夫决定捡回被人抛弃的婴孩抚养。面对一连串的谎言，我们由对真正凶手的猜测而转至对人性的拷问，疑惑变成了失望。自私自利使得现实成了虚假的言语，利己真的是人类不可克服的本性吗？最后一场戏里，有这样一段对话：

  行脚僧：“要是任何人都不能相信，那么这个世界就成地狱了。”

  打杂儿的：“这个世界本来就是地狱。”

  行脚僧：“不⋯⋯我相信人！我不想把世界看成地狱！”

  黑泽明在黑暗处点燃了一支蜡烛，微弱的光也代表了希望。如果说这段对话让我们稍觉安慰的话，那么结尾的安排简直令我们面带微笑了。樵夫抱着被遗弃的婴孩说，他家已六个孩子，养六个和养七个，辛苦是一样的。雨过天晴，夕阳的余晖温柔轻抚樵夫的背影。黑泽明执著的信念终于在片末坚定地有所展示。

  1960年后半年到1970年代初，是黑泽明创作的低潮期。他与三船敏郎的合作中止了，对于原因两人都三缄其口。61岁时，黑泽明企图自杀。他用刮胡刀在全身割下二十一处伤口，遍体是血地倒在家中的浴缸里。人们很难想象他当时是怎样求死的。这则新闻曾震惊日本，但黑泽明至死都对当年的自杀原因保持沉默。对此，有人认为是由于导演生涯遇挫导致了绝望；部分黑泽明的友人则认为，他的哥哥也死于自杀，或许他的家族有自杀的遗传血统。

  经历了生与死的辗转，黑泽明继续他的导演生涯，《德苏乌扎拉》、《影武者》、《乱》、《梦》、《八月狂想曲》、《至圣鲜师》等皆为其后期力作。在这期间，黑泽明先后获得了戛纳电影节的杰出贡献特别奖、奥斯卡终身成就奖。也正是在这一时期，黑泽明一贯的激烈风格里似乎掺入了温和的米色和宁静的蓝色，我们从他舞弄电影这把刀的招式里分明体味到了平和与悲凉。死亡使黑泽明由英雄变成了智者。

  影片《乱》改编自莎士比亚名剧《李尔王》。此片讲述了日本战国时期，一文字家族因自相残杀而走向灭亡的悲剧。主人公秀虎是个残酷无情的霸主，他攻城略地，连自己的亲家也不放过。他的年老退位成了大儿媳阿枫报仇的机会。她挑拨秀虎父子的关系，终于促成了骨肉相残的惨剧。人类的残酷与邪恶自酿的恶果最终还是由人类自己承担，除了人类自身，没有任何力量可以挽救。在影片开拍之前，黑泽明就声称：“要用上苍的目光俯视这幕人间悲剧。”这种对于纷纷乱世、叵测人心的悲悯情怀在马蹄飞溅、鲜血横流的动与云缀晴空、黯然伫立的静的对照中显得无助而凄凉。失明的幸存者鹤丸站在山崖等待姐姐，手中的佛像飘落山底。眼睛看到的世界令人绝望，盲人只能看到心灵，而心灵的自省是获救的唯一机会。

  ……

• 林语堂的些许偏见

  作者：剪花水 发布时间：2007-07-03 09:43:16

      《武则天正传》最成功的地方，莫过于用了一个李唐氏后裔的口吻来写。毫无疑问，李唐后人无一不对武则天的“篡权”行为恨之入骨，林语堂也可借李氏后人之口，将自己对武则天的恨、厌表达得淋漓尽致、恰如其分又理所应当。

      通篇对武则天的定性大多是残暴、淫荡、恶毒、残忍等评语，的确武则天确有这些特点，但是为何看不到她的优点呢？为何这些特点放在男性统治者身上就是理所应当，而放在女性统治者身上就是大逆不道？李世民不也曾杀掉自己的亲兄弟吗，为何却对他一味尊崇？皆因说话人是李氏后人。

      类似的偏见又现于《苏东坡传》中。虽然这部传记历来为众多评论家评为“苏东坡传记中最好的一部”，但我看过之后记忆犹新的却是对王安石的抨击。文中对苏轼的褒与对王安石的贬形成了鲜明的对比。不知是否是林先生太仰慕苏轼的为人与为文，所以将与苏轼有政见之争的王安石打入了十八层地狱？

      相似的差异又出现在《京华烟云》里，完美的姚木兰与没有一处优点的牛素云，又是一对褒与贬的绝对搭配。

      目前看过的林先生的著作仅此三部，却总能见到他对人的认识，或者说态度的一些偏见或者说是极端的评语。还好林先生不是搞历史的，不然他的态度真的很影响研究。