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这是一个美丽的世界，有红花绿草，有蓝天白云。当你看到长空鹰击、浅底鲁翔的景象时，更会感慨这天地因为有了生命活力才更显可爱。但自然万物只是为着繁荣而竞争；而人类却是为了精神的最终自由而执着追求。这当然是一个非常艰巨、非常漫长的历史使命，因为人们的灵魂还每每为物欲所困。眼前的这套小丛书向人们讲述的正是二百多位活跃在20世纪音乐舞台上的钢琴家、提琴家、声乐家和指挥家们如何成功的小故事，虽然也可以作为查询这些表演艺术家们资料的便览手册，但更是一道富有营养价值的精神食粮。

1 手执浪漫权杖的音乐家——柯尔托

2 尊旧识与创新知的大师——施纳贝尔

3 键盘狮王——巴克豪斯

4 给音乐注入伟大生命的艺术大师——鲁宾斯坦

5 “莫扎特再世”——哈斯基尔

6 德国味的“印象大师”——吉塞金

7 跨世纪的钢琴巨匠——肯普夫

8 法兰西钢琴乐派的杰出代表——卡扎德絮

9 为钢琴而生的“全才艺术大师”——阿劳

10 享誉琴坛的父子双雄——大小塞尔金

11 一代

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此外引入注目的是拥有得天独厚的过人才华的他，常常自认无需苦练。同阿图尔·鲁宾斯坦一样，吉塞金不大弹练习曲的脾气也是出了名的；他声称自己每天练琴的时间绝不超过3 小时，因为“不得不洗澡的人显然是因为他需要洗澡，练琴的人也是如此＂。对他而言，忠实和准确地表达作曲家原谱精神才是最重要的。在这个意义上，演奏者充其蜇也只是个＂中间人＂的角色罢了，＂作曲家对音乐的要求是什么，他自已非常清楚，不需要我们去改动他的任何一个音符。你的职责就 是按照作曲家所写下的，尽可能准确而优美地表现出来……”因此，平时的任何训练都应建立在正确读谱的基础上，调动自已敏锐的听觉感受，来把握乐曲本身的情景与氛围，才是有质量的。做到这一点的话，那么长时间地反复练习就显得多余而不必要了。

1940 年， 58 岁的他应邀在密执安大学教授音乐学和钢琴，匹年后加入美国籍。不久他便深感这块弥漫着浓厚商业气息的新大陆，其实并不适合自已。这段时间，施纳贝尔在教学之余，渴望能找到一种与世隔绝的闲暇与清静，以便沉浸在对音乐的思索中。但是不能。各种演奏会的邀请信如雪片般向他飞来，令他应接不暇、疲于奔波。更令他恼怒的是，经纪人为了追求票房价值，常常要求他更换演奏曲目，以满足喜好浪漫派音乐的听众们欢心，而此时巳入晚境的施纳贝尔，早已失去了弹奏浪漫派作曲家作品的兴趣。在一次与大学生的对话中，当有人问他为何拒绝演奏浪漫派音乐一一比如肖邦时，他直截了当地回答说：“我觉得可以演奏得更好的作品才真正吸引我。除非一件作品在我面前存在着难以克服的困难，否则我不会对它感兴趣。比如，肖邦的练习曲都非常完美，但我就是不想为它们花时间。我相信我已经了解这些作品。但当我演奏莫扎特的奏鸣曲时，从内涵到外部结构我都遇到了很多未知的东西，因此我会没完没了地花时间去研究它......

许多只一味依据是否有错音来判断演奏家优劣的评论者，其实并未真正领会施纳贝尔艺术的精髓所在。同他巨大的创造力相比，技巧方面的问题真的是无关宏旨的。他弹奏的贝多芬有着深邃透彻的哲理思考，加上富千理智的力度控制和音色纯正的分句处理，呈现出的是一个精神的、音乐的而非技术上的贝多芬。他指下的舒伯特奏鸣曲，是生动而有机的丰满的生命体，充满了像大自然那样的节奏律动与色彩的无穷变化。施纳贝尔善于在音乐背后发现音乐，他钻研音符之间的强弱轻重，为的是让整个乐曲都”唱”起来。

在施纳贝尔的音乐生涯中，对莫扎特协奏曲和奏鸣曲的优秀演录，构成其诠释艺术的又一独特景观。

只为钢琴而生的巴克豪斯，一生淡泊名利，也不事张扬。除了音乐，他极少旁赘：没有为后辈留下只字片语或学术专著，也无兴致染指乐谱的注释与校订，基本上不参与室内乐演奏，更不曾在指挥上过把瘾。另外，同他的授业恩师尤金· 达尔贝特一样，巴克豪斯也从不收徒传艺。对音乐的”终身相许＂使他乐于踊跟独行，更在生活态度上保持严以律己、洁身自好。他没有任何特别的嗜好，烟酒不沾， 亦无绯闻，只知埋头浸淫于键盘上的自我锻造，但在演奏曲目的选择上他显得小心翼翼、谨慎待之。 一首作品，如果自感尚未吃透，或有悖千自己的风格个性，哪怕再伟大、再受欢迎－一一比如柴科夫斯基、拉赫玛尼诺夫或德彪西等，他也绝对不会去碰它，宁可留下空自，甘居＂落伍＂，但绝不妥协。如此坚定果敢，一意孤行，反倒引起世人对他的由衷钦佩与敬仰。

人们也惊诧千他那超常的记忆力。据说他能将上百首作品的乐谱储存在脑海里，无论是哪一位作曲家，也无论是经典名作或小品，只要稍加视读，便能够登台演奏出来；即便对那些陌生冷僻的作品，他也会 在赶赴下一场音乐会的途中，在飞机上或者在火车上将乐谱稍微看上几遍，就能轻而易举地到演奏会上呈现出来。他说：＂我弹琴时谱子在脑子里一页一页地翻过去，我甚至看得见谱子上咖啡的污迹。其实这并不奇怪，因为我是靠对曲式学的知识来了解作品的框架结构的，这也起了帮助记忆的作用。

他认为：“用什么方法演奏主要取决千所表现乐曲的特殊性。有时，作品要求我们像作曲家本人那样把乐曲的含义揭示出来，……当面对伟大作曲家的杰作时，我们仅仅充当了一种媒介物，是使听众更好地理解作品的一个环节。……我所做的工作，其实就是揭示出音乐的含义及传达出音乐的表情。”

“我听过很多年轻人的演奏，你知道，他们真是好得难以置信。说句心里话，有些作品我认为他们弹得比我还好，……不过一到了舞台上，他们却反面放不开了，只想别漏掉某个音，别碰着旁边的键。这与其说是在演奏，倒不如说是有点像冷饮柜台上的店员，规规矩矩，丁是丁、卯是卯。其实，勃拉姆斯经常误弹音符，可是他却充分弹响了键盘……。大家都说，我是钢琴家中硕果仅存的误弹选手，这是由于我时常从上方用力击键的缘故。过分追求演奏的完美无疵，害怕使音乐陷人危险境地，听起来就会是冷冰冰，热情不起来……弹错一两个音没有关系，主要是整体。要把正确的音乐形象传达给听众 …... 公众主要是不能容忍对整体的歪曲。”

晚年的鲁宾斯坦由于双耳失聪，千89 岁的高龄退出了钢琴舞台。但他仍每天弹琴自娱。就像伟大的贝多芬那样，他无需听觉来辅助，其音乐均来自他的脑海．发自心灵，然后从手指通过琴键鸣响出来......

当时布什正领导着一个优秀的演奏团体一一”布什四重奏团。”自与鲁道夫相识后，遂让他作为其中一员，随团举行了一系列的演出活动。然而刚一开始，演出并不那么顺利。比如第一场音乐会，观众只来了十五位。这多少有点让人泄气。不过在寥寥无几的观众中，有一位特殊的人物端坐千其间，他就是大名鼎鼎、如雷灌耳的阿图尔·施纳贝尔(Artur Schnabel, 1882—1951) 一-20 世纪上半叶欧洲最伟大的钢琴家之一。令鲁道夫欣喜的是，这位大师几乎每次都来光顾他的现场演出，并经常到后台对自己的演奏进行指点，有时一谈就是一小时。施纳贝尔总是以商榷的口吻对鲁道夫的弹奏提出建议和批评，时而问他为什么要这么弹，时而提出如果用相反的方法是不是会更好些等等。大师的”好为人师＂使”不耻下问＂的年轻钢琴家获益匪浅，以致到了最后一场音乐时，观众的人数发生了戏剧性的变化，不仅全场爆满，而且结束时，全场发出长时间的热烈掌声，要求他加演。布什把他推上前台，他回过头来问：＂弹些什么呢？”布什给他开玩笑说：”就弹《戈德堡变奏曲》吧！＂哪知他却当真弹了，可弹完后再看场下，只剩下了四个人：布什、施纳贝尔、他本人，还有一位是爱因斯坦。

在诠释理念上，他注重还原作品的本来面目，包括对原作精神内蕴的深度把握和准确体现，拒绝给作品滥施夸张和主观和感因素的不合理添加等。比如对于贝多芬，他认为建立一种稳定而统一的节奏，是揭示其作品的内在哲理性之必要前提：＂我觉得节奏速度不统一是一种犯罪，它也许会出现美丽的瞬间，但结果却像狂想曲那样使人心烦意乱。”当年他与CBS 唱片公司签约，打算灌制贝多芬的全套钢琴奏鸣曲。但在录音过程中，他斟字酌句的严谨态度和追求完美无瑕的音色效果，使他对录完的部分始终不满意。故此直到去世，这套唱片还是未能录完。

书籍介绍

这是一个美丽的世界，有红花绿草，有蓝天白云。当你看到长空鹰击、浅底鲁翔的景象时，更会感慨这天地因为有了生命活力才更显可爱。但自然万物只是为着繁荣而竞争；而人类却是为了精神的最终自由而执着追求。这当然是一个非常艰巨、非常漫长的历史使命，因为人们的灵魂还每每为物欲所困。眼前的这套小丛书向人们讲述的正是二百多位活跃在20世纪音乐舞台上的钢琴家、提琴家、声乐家和指挥家们如何成功的小故事，虽然也可以作为查询这些表演艺术家们资料的便览手册，但更是一道富有营养价值的精神食粮。

• 作者： ae 发布时间：2006-04-23 22:20:48

  对于这种理想化的人物描写，你可以沉溺，但是一定记得要逃出来

• 作者： 谈雷 发布时间：2022-12-09 23:32:41

  只是简单罗列并无方法可言

• 作者： 佛郎机馅饼 发布时间：2022-02-07 19:43:09

  翻译极其糟糕，不仅仅是行文不通顺的问题，连最基本的悬山歇山都能搞错……甚至同一段同一个术语居然能有两个译名……

• 作者： xx 发布时间：2013-10-26 10:41:21

  讲了20世纪钢琴大师的生平事迹，粗略翻翻，当故事看看就行

• 作者： 仅片刻安逸 发布时间：2015-09-26 19:12:18

  这套书现在已经买不到了 封面极好看 文笔一般

• 作者： momo 发布时间：2013-09-13 13:52:07

  10年前读过

• 书摘

  作者：glassheart 发布时间：2013-09-21 15:35:32

  交叉询问的艺术

  中文前言

  睿智机巧的交叉询问方法：林肯问证人

  自取其辱的交叉询问态度：律师问库克

  序言

  前言

  第一章 导论

  第二章 法庭盘问的态度

  1法庭盘问所采取的不同态度

  2不要轻易怀疑证人的诚实

  3傲慢的态度只会自取其辱

  4自制和坦诚可以得到有效的结论

  5震慑人的态度

  6保持礼貌

  第三章 法庭盘问的内容

  7谨慎找到问题的切入点，观察证人的反应

  8小心提出关键性的问题

  9提出问题的最佳时机

  10一个警惕

  11以问题质疑证人的诚实性

  12让陪审团自己去发现重点

  13不当的问题常遭证人反唇相讥

  14以次要事实打击证人的诚实性：史托伊的案例

  15以无法反驳的事实揭穿伪证证人的真面目

  16以事实拆穿医师夸大的证词

  17令人莞尔的小故事

  第四章 对伪证证人的法庭盘问

  18如何辨识证人是故意作伪证

  19让证人重述其陈词，可以发现其中破绽

  20梅逊律师的敏锐直觉

  21突显出故事是杜撰的

  22掌握伪证证人的心理反应

  23亚伯拉罕林肯的案例

  24让伪证证人在两种谎言中犹豫

  25洞悉证人刻意掩饰的真相

  26保持耐心是金科玉律

  27面对挫败的时候

  28政治介入的伪证

  29对抗狡猾的伪证证人

  30史托伊律师的案例

  第五章 专家证人的法庭盘问

  32专家证人众说纷纭

  33自取其辱的年轻律师

  34一个冒失的问题输掉了官司

  35突入起来地质疑证人的专业

  36字迹鉴定专家也会犯错

  37字迹鉴定依然是非常有力的证据

  38揭穿医师夸大不实的诊断

  39恶名昭彰的专家证人

  40在法庭上叙旧的小插曲

  41抽丝剥茧质疑医学专家

  42“假设性的”问题杀伤力异常强大

  43塔夫特论“假设性问题”

  44如何使行骗的专家证人露出原形

  45不要轻易侮辱证人的专业

  46两件字迹鉴定的例子

  第六章 法庭盘问的顺序

  47巧妙运用信件作为证据

  48证据提出的时间点至为关键

  49先声夺人的效果

  50破坏证人说词的前后顺序

  51完美的谎言常会有极大的破绽

  52以渐进方式突破证词

  53谨慎使用关键性的证据的案例

  54“不识字”的拉比

  55邯郸学步的例子

  56切实掌握询问的节奏是制胜关键

  第七章 沉默的法庭盘问

  57此时无声胜有声

  58多余的询问反而作茧自缚

  第八章 针对谬证进行法庭盘问

  59认知错误的可能原因

  60回忆的确实性程度也影响判断

  61斯威夫特教授的实验

  62以讹传讹致使事实面目全非

  63详尽研究谬证的原因才是解决之道

  64发掘证人记忆之缺陷的法庭盘问

  65习惯也会影响对记忆的判断

  66两个作家回忆往事的罗生门

  67夸大和渲染记忆内容也足以影响判断

  68下意识的偏袒可能曲解事实

  69一场海事纠纷

  70受到暗示的记忆

  71证人夸大其辞的可笑场面

  72结论

  第九章 针对可能性和询问者的性格进行法庭盘问

  73次要事实经常成为胜负关键

  74连续询问以发现可能性

  75围绕着主题的细节不断地询问

  76询问者本身的态度可以创造出各种可能

  第十章 针对信誉进行法庭盘问及其滥用

  77水可载舟亦可覆舟

  78不必要的侮辱对方会引起公众的义愤

  79正当的质疑证人的人格

  80人身攻击的询问是否滥用

  81如何有效运用证据质疑证人的信誉

  第十一章 法庭盘问者的两种潜在的危机

  82过度询问的不良后果

  83冒险进行法庭盘问的案例

  84在询问时候必须谨记与主题相关的法律规定

  第十二章 论法庭盘问的使用与滥用

  第十三章 著名的法庭盘问者以及他们的方法

  85作风强悍的罗素爵士

  86仁慈宽厚乔艾特

  87坚毅不屈的柯伦

  88永远保持礼貌的是史卡列

  89精力充沛的厄斯金

  90霍金斯

  91正义象征的欧康诺

  92韦伯斯特

  93梅逊

  94富顿与“提尔顿诉比彻案”

  95乔艾特与詹姆斯的对比

  96其他著名的法庭盘问者

  97巴特勒的技巧

  98记忆力惊人的费洛斯

  99史班其菲尔德

  100才华横溢的英格索尔

  第十四章 对凡德比太太的法庭盘问

  101询问者史密斯先生，在凡德比太太对佩尼.惠尼太太提出的人身保护诉讼以夺回孩子监护权的案件中，证明凡德比太太未尽人母之责。

  第十五章 戴维斯的法庭盘问

  102询问对象莱茵兰德对其有色人种妻子艾丽丝.琼斯提出婚姻无效诉讼，原告律师试图以原告智商不足为诉求，辩方在盘问中拆穿把戏，诱导原告证人承认收到他人控制，不是出于本身的意愿提出诉讼。

  第十六章 对巴瑞特夫妇的法庭盘问

  103询问者史崔克，在李文斯顿对巴瑞特提出的诉讼中，尽管被告与原告交易的诚信不容置疑，但原告律师很有技巧地诱导辩方证人，使人认为被告其实别有企图，而且没有做到经纪人应充分告知委托人相关资讯的责任。

  第十七章 对布拉希妹妹的法庭盘问

  104询问者怀特塞德，布拉希姐妹对于长岛汉丁顿医院因诊断他们为精神病患者而监禁她们的医师提出损害赔偿诉讼。询问者在询问中突显出原告的被迫害妄想。

  第十八章 亨利塔夫特的法庭盘问

  105询问对象是三位医师，他们在甘乃迪先生的遗嘱诉讼案中担任专家证人。塔夫特的询问成功使他们承认立遗嘱人在签立遗嘱时心智是正常的。

  第十九章 对李察.皮高特的法庭盘问

  106询问者罗素在帕内尔调查委员会面前，对证人皮高特进行法庭盘问。证人宣称曾取得帕内尔的信，足以证明他的罪行。罗素则握有证人的信件的证据，足以证明证人在做伪证。罗素在盘问中迫使证人承认他在“获得”该文件之前，已知道其内容，也就是说，是他伪造的。

  第二十章 对某某博士的法庭盘问

  107询问者威尔曼，在卡莱尔.哈里斯被控以吗啡谋杀妻子的案件中，询问辩方的专家证人，该医师认为无法判定死者是否死于吗啡中毒。威尔曼在询问中先质疑证人的专业，然后就医学观点指出证人意见中的矛盾，使得证人证词不被采信。

  第二十一章 对杰利菲医师的法庭盘问

  108询问者梅达利，在哈里门案中，辩方主张被告精神失常。梅达利在对辩方专家证人的盘问中，证明辩方医师所述的被告症状，并不能判定为精神异常，而应接受审判。

  第二十二章 比利维医院案

  109询问者威尔曼，比利维医院的护士戴维斯被控杀死病患，关键证据是记者米诺克的报道，他声称目击该案。威尔曼询问米诺克，发现证词中的诸多矛盾，证实该文章是杜撰的。

  第二十三章 查尔斯塔托的法庭盘问

  110询问者塔托，原告对一家铝合金公司提出诉讼，要求他应得的佣金。塔托询问被告，让他在陈述镇南关突显出不一致的情形，并且在辩方提出的证据中发现破绽，获得胜诉。

  第二十四章 对沙吉的法庭盘问

  111询问者乔艾特，在“威廉.雷德洛案”中代表原告，对被告沙吉进行询问。本次询问被认为是典型的“法庭盘问的滥用”。

  第二十五章 对伯尔门的法庭盘问

  112询问者立投顿，在“伯尔门诉火石轮胎橡胶公司案”中，掌握原告过去的行骗证据，试图在适当时机提出，质疑原告的信誉，最后获得胜利，原告撤诉。

• 浪漫而残酷的青春物语

  作者：里亚朵夫 发布时间：2011-09-05 15:15:20

  日本著名作家渡边淳一的《失乐园》在中国拥有众多的读者，上海译文出版社最近出版的渡边淳一的《魂断阿寒》，为我们呈现了一个《失乐园》前的青春世界。这是一部凝聚了作家青春时代记忆的自传体小说，爱与性、生与死、梦想与怀疑、忠诚与背叛，都凭借着作家从容有致的文笔徐徐道来，既交错缠结，云雾缭绕，又抽丝剥茧，层层展开，讲述了一个浪漫而残酷的青春物语，散发出北海道雪原般清新、冷冽而又神秘的气息。

  18岁的天才少女画家时任纯子，在寒冷的阿寒湖边自杀了，冰雪保存了她依然姣美的容颜。正烂漫绽放的青春与生命之花，在北海道的冰天雪地里骤然凋谢……

  二十年后，纯子高中时期的恋人、已成为名作家的田边俊一，怀着对初恋刻骨铭心的追忆，回到家乡，走访了和纯子关系密切的五个男人，还有纯子的亲姐姐，调查纯子之死。然而，他发现，从这六个人的叙述中，纯子表现出的只是生活与个性的某个侧面，彼此之间甚至是矛盾的，这个天才少女远比他们想象中的复杂。她就像一朵六角形的雪花，每人看见的仅是她的一个角，只有将他们的回忆拼接起来，才能还原出一个相对完整的纯子。

  小说首先呈现的是“我”，即高中时代的田边俊一与时任纯子的交往。田边是班上成绩优秀的好学生，而纯子则是头上顶着天才美少女画家的光环，却三天两头迟到旷课的问题学生。出乎田边的意料，纯子主动接近他，虽然让他有些手足无措，但纯子的美丽、温柔、大方迅速征服了他。两人经常在图书室幽会。纯子的行踪不定曾让田边觉得神秘莫测，但初恋的甜蜜与狂热很快压到了他的怀疑和不安。而纯子离世前在田边住所旁边留下的脚印，让他深信自己是她最爱的人。

  有这种感觉的岂止田边一人！纯子的绘画指导老师浦部雄策也作如是想。浦部是北海道一个小有名气的画家，纯子主动投到他的门下拜师学艺。浦部起先并不情愿，但纯子的才华与善解人意很快赢得了浦部的心。在浦部的精心指导下，纯子的画技大进，在各类画展上频频亮相，“天才美少女画家与他的指导老师”的新闻不时见诸媒体。浦部也爱上了这位聪颖美丽的学生。但他发现，随着纯子的成名，她从一个依人的小鸟变成了周旋于男人之间难以掌控的女人，即便两人发生了肉体关系也是如此。小说以细腻的笔触、跌宕起伏的节奏描写了两人之间的恩怨纠结、聚散离合。两人关系破裂后，纯子在一个大雪纷飞之夜又突然拜访了老师，不久她就失踪了，后来又传来了她自杀的消息。这让浦部伤心不已，同时深信，纯子最爱的毕竟还是他本人。

  如果说，纯子在田边面前表现的是纯情，在浦部面前显露的是才华与不羁，那么，她在姐姐兰子的男朋友村木面前展现出的则是大胆与放荡，在把村木抢为已有的过程中毫不顾忌姐妹之情；在医生千田义明面前表现出的则是乖巧；在最后一个恋人、左翼地下工作者殿村知之面前则表现了她的多才多艺。无一例外，她用在村木的窗台上留下康乃馨，以旅行为名向千田辞行，去看望锒铛入狱的殿村、为其支付保释费等方式，向这三个男人作最后的告别。从而都让他们相信，她临死前见的最后一个人就是自己。

  为什么一个才华横溢、美丽灵动的少女，生命刚刚进入黄金岁月就突然弃世？在她亮丽光鲜的背后究竟是怎样的内心世界？这是阅读《魂断阿寒》中，萦绕在笔者脑海中，也许也是困扰读者的一个谜。随着故事的深入，纯子显示出了不同于她实际年龄的玩世不恭、老于世故，那些令人匪夷所思的描述也随着情节的推进而真相大白，比如，她接近引诱田边，是出于惩罚他的“一本正经”而做的游戏；她在一次雪雕比赛中，让田边愧疚不已的吐血，并不是劳累所致，是为了惩罚田边“爱的冷淡”而用红颜料设的骗局；去海岛小渔村写生时从旅馆楼梯摔下，让浦部自责，其实也是她为了报复老师批评她与其他男人搭讪而有意为之。狡黠、背叛、好色、自私，人性的这种种阴暗面，竟然集中在了一个才貌双全的少女身上，让人百思不得其解。而随着姐姐兰子的叙述，谜底终于揭晓。

  原来，纯子高中时爱上了英俊清秀的理科老师安斋，但安斋不为所动，爱上了另一位女生江原，并与之成婚。这让纯子对幸福、对未来充满憧憬的心遭到重创，从此便以勾引男人作为复仇。而只有回到姐姐身边，与姐姐发生热烈的同性之爱，才能抚慰她受伤的心灵。她绝顶聪明，让与她交往过的每一个男人都会产生自己是她最爱的错觉。自杀之前，她用不同的方式向五个男人逐个告别，似乎对他们的爱是平等的。但是，用姐姐兰子的话来说：“阿纯谁都不爱，如果说她有爱的人，那只能是她自己。”另一方面，绘画事业上的成功、荣誉的光环，让纯子承受了极大的精神压力。她害怕自己辉煌不再，画技无法突破，于是产生了厌世的想法：“在人生最巅峰的时刻死去，就能永远停留在巅峰状态。”极端的自我膨胀，让她最终选择以一种神秘的方式走上了不归路。

  日本评论家将渡边淳一的《魂断阿寒》定位为“爱的推理小说”。这是一个新鲜的提法，符合这部小说的体裁特点。不过，笔者更愿意把它视为一部透视人性的黑洞、为青春的疯狂与残酷安魂的挽歌。